Cinema

[Nietzsche]

Сообщение от SuperAleks

И всё это стремление к свободе - не более чем мимолётный порыв. Вам так не кажется? А какое будущее было бы в этой свободе? Допустим, фильм закончился бы не так трагично, и Фреда не убили бы - что бы их ждало впереди? Любовный рай в этих катакомбах, постоянная бегодня без двора, без кола? Причём вопрос стоит не то, чтобы облагополучии, а даже о элементарном выживании? Или его группа, вдруг, начала бы стадионы собирать? Едва ли. Довольно быстро эта свобода ей тоже приспичит, и эта любовь, что была лишь мимолётной вспышкой. Молодёжь очень любит орать о свободе, самовыражаться "по-своему", в поведении, одежде, музыке и т.д. забывая о будущем, ибо недозрела ещё до полноценного понимания жизни. А всё потому, что молодые считают своё мнение единственно верной позицией, лишь бы наперекор "совкам". Большинство таких свободолюбивых кончают на игле и в прочих "радостях" реальной жизни - зато свободны = никому не нужны. А здравомыслие заключается в стремлении к счастью.

ну вы прямо старый ворчун какой-то!!!

[SuperAleks]

Сообщение от Nietzsche

видите снова символично получается - Катрин де Грасс и Аджани)))

Что символично? Катрин де Грасс - ник одной из наших форумчанок, которой нравится помимо прочего ещё и Аджани: http://www.mfarmer.ru/member.php?u=458 Это, для вас, показатель взаимосвязи двух фильмов? Странно...

[Nietzsche]

Сообщение от SuperAleks

Катрин де Грасс - ник одной из наших форумчанок, которой нравится помимо прочего ещё и Аджани:

Алекс, я прекрасно понял о чем речь)))
я говорю о символизме - одному человеку (девушке) нравится одновременно и образ Катрин в Джио, и Аджани.. понимаете?) я нахожу это логичным..

[Catherine De Grasse]

Превратности сарафанного радио или Лера-соблазнительница показала мне эту тему и я не смогла устоять (Аджани жеж, как никак).

Что могу сказать кратко - мне, так же, как и Nietzsche, "Подземка", в своё время, напомнила "Джио". Конечно о прямом копировании речи нет, но отчётливый привкус ощущается. Да и что говорить - контакт Бессона и Милен, в который раз подтверждает то, что их миры схожи в чём-то. Если же проводить параллели дальше (да-да, вы меня заразили)), между самой Аджани и миром её персонажей, то можно сказать, что у них с Милен есть некая общность. Этот ранимость, острое восприятие, эмоциональность, психическая неустойчивость (особенно явная в ранней Милен), в Аджани вообще порой доведены до точки. Собственно за что я её люблю, как актрису. Она выпускает своих демонов наружу, а не просто открывает рот, произнося реплики.

К слову говоря, парочка интересных фактов (один из них так и кружит вокруг Милен))

Сценарий фильма был плодом «коллективного творчества» пяти друзей Люка Бессона, включая и самого режиссера. Приложил к нему руку и исполнитель главной роли — роли Фреда. Образ, созданный Ламбертом, совмещал в себе черты «Маленького Принца и Безумного Макса», отсюда и мотивация его поступков. На память о первоначальном образе главного героя оставили блондинистую панк-прическу и одержимость музыкой.

А вот этот факт, лично меня, как страстного фаната Шарлотты, заставил почувствовать себя той обезьянкой, что разрывалась на части:

Первоначально пару главных героев должны были играть Стинг и Шарлотта Рэмплинг. Отказ звезд вынудил Люка Бессона взять на эти роли Изабель Аджани и Кристофера Ламберта.

ЗЫ: а ещё я видела Фанни Ардан :P

[Лера]

Эмма так рассказала, что я уже качаю этот фильм

[Catherine De Grasse]

Лера, учусь соблазну.

Вообще с Аджани мне безмерно нравится "Убийственное лето" (хотите ещё один жетончик от Милен? Ален Сушон, игравший в "Лете" мужа Изабель вручал Милен награду Victoires de la musique в 1988 году и, кажется, пару передач где она выступала)). Это экранизация Жапризо. Очень сильная вещь. И сексуальная. Затем "Одержимость". Наверно я не видела актрис, которые так бы ярко отыгрывали безумие (из современных могу назвать только Еву Грин, но она, поклонница Аджани, и посему ясно чья кошка мясо съела)). А "История Адели Г."? ИМХО, Изабель в роли до беспамятства влюблённой дочки Гюго необыкновенно хороша. Словом, Изабель воистину стоит внимания, да и вряд ли "Сезар" 5 раз дадут мимо, а Аджани по ним чуть ли не рекордсменка.

К слову, из новых фильмов, посмотрела "Жизнь Адель" (экранизацию романа, который вдохновил Милен на Elle a dit) и "Молода и прекрасна" (крайнее творение Озона). Хотелось бы обсудить)) Но сразу могу сказать, что "Адель" мне не понравилась, в то время как "Молода и прекрасна" пришлась по душе, но Франсуа, конечно, насмотрелся "Дневной красавицы", пусть и отрицает это)

[Psiholog]

Сообщение от Catherine De Grasse

Что могу сказать кратко - мне, так же, как и Nietzsche, "Подземка", в своё время, напомнила "Джио". Конечно о прямом копировании речи нет, но отчётливый привкус ощущается.

Наверное стоит пересмотреть Джорджино, с вами больше хочется соглашаться чем с Ницше.

[Catherine De Grasse]

Сообщение от Psiholog

Наверное стоит пересмотреть Джорджино

Просто, скажем так, если в "Дочери Райана" схожесть ощутима чисто внешняя - та же деревня, девушка из серии "себе на уме", столкновение с обществом, изгнание, то "Подземка", ИМХО, обладает чем-то таким неуловимым - быть может виной тому настроения, что витали в воздухе в тот период, направления французского кинематографа и тд. Мне вот, к примеру, "Дочь Райана", при всей своей схожести, никогда не казалась похожей на "Джио". Вот не знаю почему. Не чувствовала я в ней этой ... хм ... Готичность это было бы слишком избитое понятие ... Скажем так - французской меланхолии неизбежного. Ведь у французов, в их творчестве, грусть совершенно иная, чем любая другая. Она очень телесна, эгоистична и, вместе с тем, глубока, как будто даже в самом юном создании грустит многоопытный старец. Причём это всё не признаки юношеской хандры отнюдь. Она, своего рода, часть жизни многих персонажей и личностей. Та же вечно печальная, фатальная Саган, уже помянутая Аджани, Ардан со своей обособленной закрытостью, под которой тлеет костёр. Милен, я думаю, нет смысла упоминать, она и так уже символ всего этого. Поэтому ещё, мне кажется, в некоторых француженках есть эта особенная привлекательность - трагичная и лукавая одновременно. Словом, для всего того что я тут понаписала, есть фраза, сказанная Флобером в "Госпоже Бовари": "Одновременно она желала и умереть, и жить в Париже" [c] так как, ко всему прочему, эта меланхолия, не мешает вкушать все радости жизни.
ЗЫ: описывая всё это я, конечно, говорю об образах киношно-книжно-медийных, а не о бытовой реальности, но раз уж о кино говорим, то))

[Nietzsche]

Сообщение от Catherine De Grasse

Превратности сарафанного радио или Лера-соблазнительница показала мне эту тему и я не смогла устоять (Аджани жеж, как никак).

Лера,большое ОЧЕНЬ гран мерси!!! А то я уже в поисках Катрин де Грасс облазил весь интернет и даже послал заявку в друзья на фейсбуке))

Добавлено через 1 минуту

Сообщение от Catherine De Grasse

А вот этот факт, лично меня, как страстного фаната Шарлотты, заставил почувствовать себя той обезьянкой, что разрывалась на части:

о, а у меня даже группа ВК есть про Шарлотту Рэмплинг))

Добавлено через 2 минуты

Сообщение от Catherine De Grasse

между самой Аджани и миром её персонажей, то можно сказать, что у них с Милен есть некая общность. Этот ранимость, острое восприятие, эмоциональность, психическая неустойчивость (особенно явная в ранней Милен), в Аджани вообще порой доведены до точки. Собственно за что я её люблю, как актрису. Она выпускает своих демонов наружу, а не просто открывает рот, произнося реплики.

именно! сразу после увлечения Милен в 2000г. я увлекся франц.кино и начал именно с Аджани! Она самая талантливая актриса современного кино, а из всей истории она для меня на втором месте, после Греты Гарбо! Она всегда играет остропсихологические роли, сложные и эмоциональные, причем чем сложнее роль, тем лучше она играет! Она гениальна как и Милен, они обе для меня одинаково ценны в контексте французской культуры..

[Catherine De Grasse]

Хочу рассказать об одном очень неоднозначном, скандальном, но чертовски красивом фильме, основанном на реальной истории. Итак, называется он: «Моя маленькая принцесса», в оригинале «My Little Princess».

Фильм режиссера Евы Ионеско, основанный на реальных событиях из её жизни. Извечная тема «дочки-матери» в случае Эвы и Ирины Ионеско была невероятной, скандальной и шокирующей. Ирина, богемная фотохудожница, сделала из своей дочери модель, когда та была маленькой девочкой. Гламурно-эротические, откровенные, провокационные снимки своего ребенка Ирина считала произведениями искусства. Еву снимали и другие модные фотографы. Когда ей было 11, она появилась полностью обнажённой на страницах «Плейбоя» (чуть позже и «Пентхауса») и сыграла в эротическом фильме «Распутное детство», который вызвал скандал. Став взрослой, Ева несколько раз судилась с матерью из-за нанесённого в детстве морального ущерба [c]

Оригинальные фото Ирины с Евой:

Скрытый текст:

Жизнь десятилетней Виолетты была обычной: школа, подружки, скромная квартирка, где ее всегда ждала набожная и заботливая бабушка. Тишину и спокойствие дома изредка нарушали внезапные набеги экзальтированной и беспутной Ханны, матери Виолетты. В один из визитов Ханну, не расстававшуюся с фотоаппаратом, осенило: почему бы не сделать портреты дочери во взрослых образах, ну, например, «превратив» ее в Марлен Дитрих? Дальше — больше: яркий макияж, высокие каблуки, минимум одежды, соблазнительные позы, «роковой» взгляд. Нашлись и ценители, объявившие эксперименты матери с дочерью новым словом в искусстве. Фотографии обнаженной Виолетты появились на обложках печатных изданий. Но девочка, поначалу воспринимавшая происходящее как игру, как неожиданное и интригующее приобщение к миру взрослых, начинает бунтовать, когда творческая фантазия матери заходит слишком далеко... [c]

Кадры из фильма:

Скрытый текст:

В главных ролях Изабель Юппер и Анамария Вартоломей. Если Аджани особа темпераментная в своём безумии, то Изабель мне всегда виделась эдакой холодной непрекращающейся истерией. Люблю её в "Подлинной истории дамы с камелиями", "Госпоже Бовари", "Пианистка", "8 женщин" и, конено же, "Церемонии" ("Церемонии преступления") Шаброля. В "Принцессе" она так же на высоте исполнила свою роль - совершенно ненормальной фотохудожницы, для которой понятия мораль, стыд и тд. не существуют. Вместе с тем, назвать её распутной нельзя - будучи матерью ребёнка, она хранит своё тело едва ли не как девственница. Словом - яркий образчик съехавшего с катушек творческого человека, который живёт в своём мире, где царят свои порядки и законы. Её дочь, по-началу вдохновлённая этой жизнью, со временем понимает, что она, в сущности, совсем из другого теста. Невзирая на юность Анамария очень хорошо справилась со своей ролью. Чисто с эстетической точки зрения фильм очень красив.

Другой фильм, несказанно понравившейся образами и визуальной картинкой - «Дом терпимости» /L'Apollonide (Souvenirs de la maison close)).

1899—1900-й год. Расцвет belle époque. Но для девушек из дорогого парижского публичного дома прекрасная эпоха не так прекрасна, как для их состоятельных клиентов, хотя в любом случае лучше, чем у бездомных или работниц на фабрике. Дом терпимости — это закрытый мир, он невидим со стороны. Мужчины приходят сюда, чтобы получить удовольствие, влюбиться, найти вдохновение, реализовать свои порочные фантазии. А для девушек, торгующих телом, здесь проходит вся жизнь — со всеми страданиями, радостями, страхами, унижениями, тайнами и мечтами…

Фото-стиллы:

Скрытый текст:

Невзирая на то, что фильм снят о публичном доме, он совсем не пошлый. Наверно это такая французская особенность снимать о разврате душевно) Он, конечно, легковеснее повести "Яма" Куприна, с которой я бы его сравнила, ибо сейчас у нас по первому каналу идёт постановка "Ямы", которую хочется назвать "смерть учительницы литературы", но, вместе с тем, впечатление должное оставляет. Особенно трогает, поражает история Мадлен - "Женщины, которая смеётся", проститутки, чьё лицо было обезображено клиентом-извращенцем.
Алис Барноль в роли Мадлен:

Скрытый текст:

Открыла для себя так же таких актрис как Селин Саллетти Адель Энель. Для тех, кто любит костюмные фильмы, красивые интерьеры и интересные женские типажи - очень рекомендую.