[Jodel Saint-Marc] "Ainsi soit je..."

[ghost elle]

Клип

Впервые Лоран и Милен хотят снять очень простой клип. 2 года они выпускали хит за хитом.На сей раз была выбрана медленная песня для сингла,не смотря на неудачу Au bout de la nuit (1987),которая должна была выйти синглом,но была заменена на Tristana.Лоран снимает на 2 дня студию Stains в пригороде Парижа,для съемок этого необычайно сдержанного клипа ,который стал самым любимым клипом Милен.
Лоран и Милен,привыкшие к натурным съемкам,на этот раз создают в студии декорации,которые умышленно были сделаны нереальными.
Хлопья снега,нереальный диаметр луны,отсутствие связывающих основ только усиливает это впечатление.Такое впечатление,будто ЛБ и МФ в этом клипе показывают свой внутренний мир,используя при этом наиболее поэтические формы. В съемке ЛБ использует эффект сепии,намеренно делая изображение схожим со старыми фотографиями.
Название песни появляется на диске луны,который отражен в воде.В воду падают капли время от времени.Без сомнения-слёзы.Животные представленные здесь-сова и лань,заставляют нас вспомнить английскую литературу 18 века,они передают нам ее тяжелую,романтическую атмосферу.
Клип превосходит простое созерцательное описание. Так как в конце пяти минут монохромной поэзии, с дикими животными, снегом, качелями, персонаж Милен, тем не менее, тонет. Добровольно? Она изливает душу, при помощи мелодии Лорана Бутонна, заявляя, что все черно, что она не видит никакой надежды:

« De nos destins naît que solitude / Deux orphelins que le temps défigure ».
Из наших судеб рождается лишь одиночество…
Две сироты,которых уродует время

Персонаж Милен-это вневременной персонаж,полу-живой,полу-мёртвый;полу-человек,полу-богиня; и главным образом это отчаянный персонаж. Клип сделан из многих деталей,которые показывают нам,что персонаж Милен далёк от человека. Среда,в которой находится Милен,может нам показаться переходным этапом между жизнью и смертью,а луна может быть светом в конце туннеля,который ведёт к месту из которого нет возврата.
Впервые над клипом начинает витать тень самоубийства,как свидетельство неудачи жизни,которой мы никогда не можем быть удовлетворены.Милен,сидящая на качели,кажется вспоминает время детских игр,которое навсегда для неё потеряно.

Её потопление передано в клипе странным образом.Создаётся впечатление,что Милен глотает пузырьки воздуха,когда она кричит под водой.В полседующие годы МФ и ЛБ будут постоянно использовать в творчестве очарование смерти.
«Всюду,где чувствуется боль-это святая земля»(О.Уайльд)
Подвергаясь мучительным моментам,таким как бегство к недоступной луне или потопление,в клипе появляются и редкие моменты относящиеся к возвращению персонажа Милен в естественное состояние-качели,общение с дикими животными.Она измазывает лицо грязью,чтобы выразить некоторую идею смерти,когда умерший возвращается к земле.Клип закончится так же,как и начинался – медленно падающим снегом.Отсутствие вспомогательных декораций и второстепенных героев,заставляет нас почувствовать именно ту пустоту,в которую и хотел поместить Лоран персонажа Милен.

[ghost elle]

Новые идеи в клипмейкерстве

Лоран Бутонна взял за основу форму клипа Plus Grandir (1985),как единственный способ выразить свой визуальный мир. Начиная со своего первого полнометражного фильма Ballade de la féconductrice (1978),Лоран хочет создать новую форму съёмки.Его работы далеки от стандартных клипов 80-х. В то время существовало 2 главных вида клипов:
1.С праздничной атмосферой,красочные,с танцами и применением визуальных украшений.
2.Темные,холодные клипы,с применением дымовых эффектов.(Направление Cold wave,которыое было весьма популярно в то время)
В то время большинство клипов снимались в студиях.Лоран решил использовать новые методы создания клипов.
Снятые вне студий,клипы и фильмы Бутонна включают в себя повторяющиеся элементы,не привычные для режиссёров видеоклипов: историческое датирование действия,использование реальных второстепенных персонажей и новых методов съёмки,которые будут присущи всем его клипам.
Места съёмок клипов и фильмов Лорана всегда выражают тяжелую атмосферу.Например,Лоран 5-ть раз использовал в своих произведениях кладбище.Однако кладбище используется в различных контекстах.Например в Plus grandir и Ballade de la féconductrice кладбище используется,как простой декоративный элемент,а вот в Regrets кладбище имеет символическую функцию,это место-метафора смерти,заключившее главную героиню. В Giorgino кладбище,так сказать, реально.
В этом фильме мы с самого начала знаем об умерших детях,смерть которорых расследует доктор Волли.
Другие объекты в произведениях Бутонна несут в себе всё ту же болезненность.Так в Sans Contrefaçon мы видим старые,блёклые цирковые фургоны,а действие "Sans Logique" разворачивается на пустой,мёртвой равнине,из почвы которой виднеются останки животных.
Вступительные кадры клипов несут в себе тяжелые кафкианские контексты. Désenchantée начинается с заключения героини в тюрьму,где она подвергается дедовщине.Начало Sans Contrefaçon показывает нам Кукольника,которого выбрасывают на улицу прямо в грязь и оплёвывают.В Parler tout bas(Ализэ) перед нами предстаёт разрушенный дом,в котором находится Ализэ. Sans Logique лучше всего демонстрирует такое брутальное начало.
Но сильные и жестокие начальные сцены не являют собой цель шокировать зрителя.В первую очередь эти кадры показывают какими персонажами будет разыграно главное действие и открывают даже каие-то еще не известные нам факты.
Например, сцена в Джиорджино: Мы видим маленького мальчика,спустя несколько минут узнаем,что его отец умер во время операции.Сестра подходит к нему и говорит что-то на ухо.Затем они вместе уходят.Перед тем,как появится название фильм,камера показывает нам лицо главного героя.который так же в детстве потерял родителей.В душе он такой же маленький мальчик.

В отличие от традиционных клипов,где исполнители только и делают,что натянуто улыбаются,Лоран создаёт жесткий мир,населенный нелюдимыми персонажами.
Во время клипа героиня постоянно сталкивается в основном с недоброжелателями.
Например в Plus grandir единственным дружественным персонажем,который составит компанию героине,станет голубь,прилетевший к ней на окно.А так,в продолжении всего клипа она будет подвергаться различным злодеяниям.
Большая тяга Лорана к темам смерти и любви – это свидетельство его склонности к романтизму.
В его работах эти темы часто переплетаются.Например, в Sans Logique,в Beyond my control.
В Libertine любовники застрелены завистливой соперницей и финальный план показывает нам их вместе,но уже мёртвыми.
В Regrets любовь представлена букетиком цветов,который гл.герой держит в руке,а смерть представлена кладбищем,которое является фоном всего клипа.
Начиная с Ballade de la féconductrice ,Лоран Бутонна стал узнаваем по глубокому романтизму.Через 14 лет после первого полнометражного фильма,критика так опишет Giorgino
«Что-то вроде драматической меланхолии,которая придаёт миру цвет фатальности»

[salise]

ghost elle,

[BopoH]

Интересно, спасибо. Может стоит это перенести в раздел "статьи", чтобы на форуме не терялось?)

[Stasik Farmer]

Au bout de la nuit (1987),которая должна была выйти синглом

:o Было бы неплохо, если б вышла.

[ghost elle]

BopoH,может попозже,когда время будет у админов)Да там пока и раздела нет подходящего.

Mylenique,тогда,возможно,Тристана не вышла бы))А Тристана хороша получилась,так что n'aie pas de regret :p

[Мальчик]

Ghost Elle, спасибо. Давно заметил, что ваши посты самые интересные на форуме.
Хочется добавить, что тема смерти не может быть пошлой. Это сильная вещь. А место, где девушка задыхается в воде, в клипе - не знаю почему, очень запоминающийся момент. Я думаю Лоран и Милен выбрали самые з н а ч и м ы е темы для своего творчества. Поэтому так интересно что-то узнавать о них на нашем форуме.