Форум Милен Фармер  


Вернуться   Форум Милен Фармер > Творчество Милен Фармер > Видеография > Видеоклипы

Ответ
 
Опции темы

Старый 02.01.2008, 19:19   #1
Optimistique-moi
 
Аватар для Губка Боб
 
Регистрация: 29.06.2006
Адрес: USNN
Сообщений: 3,992
Сказал(а) спасибо: 84
Поблагодарили 189 раз(а) в 97 сообщениях
По умолчанию Клип «Je t'aime melancolie»: поиск новых рубежей в творчестве

Предисловие (об авторе)

Автором этой статьи является Жодель Сен-Марк – французский режиссёр, преподаватель и просто энтузиаст кинематографического искусства. В его фильмографии 7 короткометражных фильмов, 6 музыкальных видеоклипов (один из которых, кстати, снят в Москве) и два полнометражных фильма (последний должен быть снят в жанре документального расследования и на момент написания этого материала находился в стадии монтажа). Жодель – профессиональный преподаватель в области изучения кинематографа и аудиовизуальных искусств.
Помимо всего прочего, он является создателем сайта «Autopsie de L.B.», посвящённого пристальному и всестороннему (и это следует из названия – «Вскрытие Лорана Бутонна»!) исследованию творчества Лорана Бутонна. Объём этого сайта эквивалентен примерно двумстам книжным страницам и представляет собой итог семилетней работы автора. И Сен-Марк с гордостью включает его в список своих печатных работ, наряду с книгой «Le vidéo-clip en tant qu'œuvre cinématographique» («Видеоклип как кинематографическое произведение»). Эта книга объёмом 142 страницы была издана в 2003 году в издательстве Сорбонского университета. Она также посвящена изучению творчества Лорана Бутонна и во многом представляет собой связное изложение материалов сайта.
Материалы указанного сайта отличаются интересным изложением, большим количеством фактов, вниманием к деталям, во многом разумными выводами и наличием эксклюзива. Уникальными эти статьи делает тот факт, что впервые работы Лорана Бутонна проанализированы не дилетантами-журналистами, а профессиональным киноведом. Впрочем, при этом Сен-Марк не ограничивается только кинематографической стороной творчества Бутонна, он анализирует и его музыку, тексты. В своём анализе работ Лорана Бутонна Сен-Марк рассматривает не только сюжет, реализацию клипа, кинематографические приёмы, монтаж и т.д., но и такие, на первый взгляд малозначительные вещи как звуковое оформление клипа и пр.
Следует сказать, что выводы Сен-Марка отчасти неоднозначны и не всем будут по душе. Слишком уж зловеще выглядит заголовок «Посмертные исследования» в отношении творчества Лорана Бутонна. В 2001 году Жодель написал: «15 июня в Лионе она падает со сцены, и в этот самый момент умирает Милен Фармер… Всё взаимосвязано, процесс пошёл. Лоран Бутонна посвятит теперь остаток жизни разрушению того, что он создавал столько лет… Лоран Бутонна мёртв. Милен Фармер танцует на своей могиле. Два часа…».
Работы Сен-Марка открывают нам глаза на большую несправедливость: если мы называем имя Милен Фармер, то часто мы совершенно незаслуженно забываем Лорана Бутона и многих людей, в течение длительного времени работавших с ними. Жодель Сен-Марк даёт нам сегодня уникальную возможность взглянуть на Милен Фармер и её мир с другой стороны. Взглянуть, если угодно, глазами самого Лорана Бутонна.




Клип «Je t'aime mélancolie»: поиск новых рубежей в творчестве.

1. Клип: обстоятельства съёмки и сюжет.


В ответ на убийство дежурного администратора «Polydor», Милен Фармер уезжает в США (официальным предлогом стали её водительские права). Фактически это было бегство от реакции, которую мог спровоцировать поступок этого человека, раздражённого тем, что он не получал никакого ответа на свои письма [1]. К этому времени Лоран Бутонна начинает подготовку к съёмкам «Giorgino», которые должны начаться ровно через год. Как раз в этот момент он вместе с художником-оформителем фильма Пьером Гюффруа поглощён поиском мест для съёмок в Юра [2]. Но всё-таки он найдёт четыре дня для того, чтобы снять клип на песню «Je T’aime Melancolie». После нескольких дней подготовки, ушедших на строительство специально заказанного большого боксёрского ринга, два дня посвящены съёмкам сцены боя. Два последующих дня ушли на съёмки хореографии, которую поставила сама Милен Фармер. Необходимо отметить, что десять замечательных танцовщиц за спиной Милен, это те же самые танцовщицы, что и на телевыступлениях на песню «Desenchantee» девятью месяцами ранее. Исключение составила Софи Телье, которая в последний момент решила прекратить сотрудничество с Милен и Лораном, отказалась участвовать в подготовке хореографии и решила заняться собственной карьерой. Она будет ждать съёмок «Giorgino», чтобы снова вернуться… Предчувствие близкого конца вселенной, созданной Лораном Бутонна уже видно в «Je T’aime Melancolie». Замысел клипа простой, его продолжительность – короткая, неудовлетворительно выглядит всё большее и большее тяготение к эстетике клипа [имеется в виду контраст с предыдущими клипами, представлявшими собой именно короткометражные фильмы, а не музыкальные видеоклипы в привычном смысле этого слова]. Его последние короткометражки, видимо, имели одну истинную цель – поскорее приступить к своей Главной Работе: «Giorgino». После этого фильма, к тому же, нельзя было не понять, стоит ли ему заниматься этим дальше или нет… Что ещё мог сделать Лоран в следующем году, чтобы тот не оказался заурядным в его карьере? Этот момент очень хорошо подходил для заключительного аккорда, последней точки в созданном Лораном мире, тем более, что продолжать дальше было трудно (даже невозможно). Принимая всё это во внимание, «Je T’aime Melancolie» можно истолковать как начало осторожных проб: Лоран начал думать, чем он будет заниматься в период «после Милен».
Мужчина прыгает со скакалкой. Милен же не разминается, а кажется, концентрируется, словно перед выходом на сцену. Мы оказываемся в тёмном гимнастическом зале, прямо перед боем. На заднем плане звукового оформления слышны мужские голоса, как если бы в соседней комнате заключали пари об исходе боя. Затем мы оказываемся в раздевалке. Мужчина усилено тренируется. Человек, который будет ему противостоять, не должен надеяться на его жалость. Он демонстрирует это Милен, гася одним ударом кулака огонь свечи [гасит последний огонёк надежды!]. Поединок может начинаться… Мы на краю боксёрского ринга нереальных размеров. Пространство вокруг него погружено в темноту. Отдалённые крики толпы заставляют нас думать о зрителях, находящихся слишком далеко, чтобы видеть ход боя. Единственные заинтересованные – два противника и мы, наблюдающие с идеальных мест в первых рядах за поединком, истинный смысл которого - борьба мужчины и женщины, «война полов». Как любила говорить она в те годы: у Милен «есть здесь ещё несколько счетов, платить по которым надо по-мужски». Подобно тому, как это уже было раньше, в «Pourvu Qu’elles Soient Douces» и «Pas de Doute».

Каждый боец имеет своего тренера (оба мужчины), арбитр (также мужчина) появляется на ринге, чтобы начать бой. Их взгляды полны жестокости, которая кажется обыденной за пределами канатов, ограждающих ринг… Совершенно очевидным здесь было бы подумать о том, как играли взглядами Либертина и её соперник по дуэли …. После первого удара камера вращается вокруг фигур соперников в течение всего первого куплета. Оба человека очень серьёзны и не допускают никаких проявлений эмоций, в отличие от неуместных улыбок соперников в «Libertine» и «Sans Logique». Это как раз тот случай, когда вмешивается сумасшествие Бутонна, вечного сторонника смещения акцентов и инверсии. В это время, параллельно серьёзности, жестокости и «мужественности» этого боя, улыбающаяся Милен танцует с десятью танцовщицами под ту же музыку, которая подчиняет своему ритму удары обоих противников на ринге. Наряд Милен отличается легкомысленностью, он странным образом похож на садомазохистские штучки. В отличие от ухода Тьерри Рожена (ответственного за звук), не вызывает особых сожалений (по крайней мере, в отношении хореографии) отказ Софи Телье от сотрудничества. Хореография в «Je T’aime Melancolie» получилась очень изящная, элегантная и на высоком уровне. Более того, она самая ритмичная и танцевальная из всех созданных певицей самостоятельно, без помощи профессиональных хореографов.

Оба соперника хотят и должны победить. И в короткий перерыв между раундами, они только и будут бросать друг на друга злобные взгляды. Возобновившийся бой становится всё зрелищнее и красивее, напряжение всё растёт, бой начинает выходить из-под контроля. Начались удары ниже пояса, мужчина хочет поскорее отправить женщину в нокаут. Вмещавшийся судья хочет остановить нарушение правил, но ударом в нос он сам оказался в нокауте. Два тренера довольно комично утаскивают его с ринга. Отныне больше нет места для жалости, остановить матч теперь некому и он превращается в драку. Оба бойца дерутся уже не на жизнь, а на смерть. Они даже скинули свои боксёрские перчатки, чтобы предаться настоящей драке. В этот же момент танец ускоряется и теперь уже на руках танцовщиц за спиной Милен Фармер оказываются боксёрские перчатки, в которых они исполняют … Драка в это время продолжается уже ударами ног, женщина обессилена и конец боя уже, кажется, наступил. Но она собирает остатки сил, которых хватает только на удар ногой с разворота в голову соперника и мужчина оказывается за пределами ринга. И также как и все, кто был повержен туда с ринга, он больше на нём не появится. И только молодая женщина-боец останется заключённой в этом квадрате ринга, а её, похожий на волчий, вой только усиливает наше впечатление. Изнурённая, она, наконец, позволяет себе упасть. Её голова откинута назад, она будто ищет в свете прожекторов очищения, как это было с дождём в клипе «Sans Logique».

Многие видят в этой схватке столкновение популярной певицы и критики, это более или менее обозначено в тексте самой песни. Это была скорее смесь ответной реакции против нездоровой критики, мазохизма по отношению к человеку, который уверен, что имеет полную власть и может всё, и «двойного ампула» (довольно часто встречающегося в работах Бутонна) – «палач» (она победила соперника) и «жертва» (исход боя ничего ей не принёс).

Небольшое замечание о музыке: мелодия песни «Je T’aime Melancolie» напоминает вышедшую в 1982 году песню группы «Elegance» - «Vacances j’oublie tout» («Каникулы, я забываю всё»). Послушать песню можно здесь.


2. Анализ

Как уже было сказано выше, съёмки клипа пришлись как раз на период перед подготовительными работами к созданию «Giorgino». Поэтому Лоран Бутонна был стеснён в средствах и времени. Клип «Je T’aime Melancolie» был снят за четыре дня, со значительной долей импровизации. Повествовательная структура клипа калькирована по очень распространённой для клипов форме. Она построена из двух сюжетных линий, смонтированных попеременно: одна рассказывает о бое, другая показывает хореографию. Как бы на фоне этих сюжетов певица исполняет некоторые части текста песни. Преимущество такой структуры сюжета клипа состоит в том, что можно одновременно показать сценические преимущества артиста (свет, костюмы, макияж, танцы) без ущерба для сюжетного повествования и приблизить клип к кинематографу с помощью этой центральной истории. Она даже может иметь сюжетную линию, которая предполагает интригу, к которой зритель может присоединиться, сопереживать и отождествлять себя с героями. Визуальный образ артиста-исполнителя в этом повествовательном ряду не имеет первостепенного значения, что и подтверждают сцены, посвящённые только главному герою. Эта особенность, до настоящего времени не свойственная Лорану Бутона, теперь поставила его в один ряд с другими режиссёрами видеоклипов. Но и в этом чередующемся монтаже вступление и заключение клипа впрыскивают необходимую «лорановскую» дозу тайны и пессимизма. Прежде, чем два бойца поднимутся на сцену-ринг и прежде, чем начнётся бой, одна минута в начале клипа посвящена сцене в раздевалке, где погружённые в полутьму противники разогреваются и бросают недобрые взгляды на фоне закадрового звукового сопровождения в виде голосов публики, которая теряет терпение (это метафора зрителей, ожидающих, когда же обещанный спектакль, наконец, начнётся). Пора начинать бой, музыка вступает сразу после крупного плана удара кулаком по огоньку свечи. Экран на мгновение становится тёмным и снова зажигается уже на гигантском ринге, на который поднялись бойцы. В конце клипа, мы видим не только ожидаемую победу актрисы и певицы над мужчиной. Бутонна не был бы собой, если бы закончил сюжет клипа одной лишь победой, хеппиэндом, ничем не оттенив его. Он продолжает эту сцену и после окончания песни замедленным планом, в то время как «традиционный» режиссёр остановился бы на триумфе главного героя – исполнителя. После того как поверженный мужчина-соперник исчез в пустоте, окружающей ринг, мы видим женщину-победителя, и снова кулак, гасящий пламя свечи, и спустя несколько секунд она уже падает на колени, опускает голову и тонет в темноте. Прежде чем исчезнуть, героиня обессилено запрокидывает голову назад, как бы курьёзно примеряя на себя роль проигравшего. Таким образом, новые свойства и особенности клипов Лорана Бутонна, появившиеся в «Je t'aime mélancolie», не заслоняют свойственного его творчеству аспекта «наполовину палач, наполовину жертва». В конце этого тяжёлого повествования, заканчивающегося отдалённым волчьим воем, мы отдаём себе отчёт о единственной цели этого клипа: показать, что эта победа напрасна, что она ведёт рано или поздно к отчаянию. Каждый из последних клипов Лорана Бутонна в опредёлённой мере заканчивается этой идей небытия, которое следует за победой или поражением. Это и победа заключённых в «Desenchantee», давшая им свободу (с которой они не знают, что делать), и отчаяние влюблённого в финале «Regrets», и удавшаяся страшная месть в «Beyond my control». В этом смысле тон финальной сцены в «Je t'aime mélancolie» делает более ясным тот единый смысл, заложенный во всех указанных выше клипах Бутонна, снятых им в этот период работы.

В итоге, главная проблема, которая стояла во время съёмок «Je t'aime mélancolie» - это некоторого рода проблема ограничений. Отходя от созданных им же принципов, Лоран Бутонна считает, что может продолжать обращать на себя внимание, создавая творения меньшей продолжительности. Даже если Бутонна сознательно увеличивает продолжительность клипа в угоду каким-то своим крайностям и «заморочкам», то он должен был осознавать, что новое поколение клипов, коротких и насыщенных цифровыми спецэффектами, не позволяет таких хронометражей, какие он использовал ранее. А значит, теперь он лишён всех тех преимуществ, которые давала такая продолжительность клипов. Для того, чтобы скрыть этот недостаток, Бутонна делает ставку на радикальное изменение стиля работы, вместо того чтобы попробовать бережно приспособить, то что он вырабатывал все эти семь лет. Режиссёр, вместо того чтобы искать что-то новое, решает сразиться тем же оружием и арсеналом средств, что и остальные его коллеги-клипмейкеры. Поскольку в конечном итоге это был прежде всего коммерческий промоушен, была как раз «форматная» песня, простой сюжет (если не сказать простейший), лёгкий визуальный ряд, современные и модные костюмы и макияж, не было титров, не было какой-либо предыстории и связи с предыдущими клипами. Впервые клипы Бутонна после «Desenchantee» могли рассчитывать на значительную ротацию и аудиторию. До «Je t'aime mélancolie» Бутонна говорил, что заботился о том, чтобы не давать зрителю информации, которая бы позволила точно датировать время съёмки клипа. Он хотел, чтобы его клипы, будучи увиденными годы спустя, не могли быть точно отнесены к тому или иному времени, когда они снимались. В «Je t'aime mélancolie» он уже не боится моды, вкуса и веяний своей эпохи. Он даже призывает на помощь модельера Жана-Поля Готье для создания костюмов в сценах с хореографией, рискуя быстро превратить свой клип в старомодный. И если раньше режиссёр делал ставку на эффект событийности, стараясь демонстрировать свои клипы в престижных парижских кинозалах, то теперь новая лаконичность, которую он только что применил в «Je t'aime mélancolie» позволила ему показать свои клипы на телевидении в прайм-тайм. Таким образом, публики, которая в своё время посмотрела «Libertine» и «Plus Grandir» в кинозалах, оказалось намного меньше по сравнению с миллионами телезрителей, которым ведущий Мишель Дрюке представил клип «Regrets» в своей передаче «Stars 90» в сентябре 1991 года, а Патрик Сабатир – «Je t'aime mélancolie» в декабре 1991 в передаче «Avis de Recherche». Эти передачи канала TF1 [4] обычно время от времени показывали отрывки из музыкальных клипов различных исполнителей. Но для Бутонна было сделано исключение: его клипы показали полностью. На других каналах показ клипов начиналась только после премьеры на TF1. Такая беспрецедентная ротация привела к тому, что указанные синглы попадали в пятёрку самых продаваемых в течение недели после премьеры клипа. Но в апреле 1992 года, с выходом «Beyond my control», ситуация изменилась. Мишель Дрюке посмотрев кассету, с клипом отказался ставить его в эфир. Правда перед этим своё нелицеприятное мнение уже высказали CSA [5] и критика.

Как мы уже говорили, «Je t'aime mélancolie» раскрывает проблему ограничений и границ. Кажется, что об этой своей пробе в новом жанре Лоран Бутонна и хотел сказать: автор ищет новые пределы, рубежи, которых он в дальнейшем может держаться. Так и два бойца в клипе – они не знают своих границ, они не знают, как далеко они могут зайти в своём поединке. Именно по случаю этого боя с рутиной и обыденностью Лоран Бутонна «надел боксёрские перчатки». Оба главных действующих лица всё время играют по правилам, и они оба выходят из этих границ, в которые их поместили правила. Когда начинаются удары ниже пояса, вмешавшийся арбитр сам оказывается на ковре. Никаких авторитетов отныне нет, исчезают и правила. Боксёрские перчатки отброшены в сторону, это уже не спорт, а боевые искусства. Поединок превращается в личную месть, и мужчина, выброшенный через сетку оказался за пределами границ ринга. Эта игра, которой предаётся Бутонна, разворачивается в той структуре, которую он сам же и создал для своего клипа. В структуре, отличной от его предыдущих работ. Связность, цельность, которая в целом характеризует его работы, отсутствует в «Je t'aime mélancolie». Сцены боя развёртываются на том же ринге, на котором исполняется хореография, и при навязанном формой клипа чередующемся монтаже, мы последовательно видим то певицу, которая страдает от ударов, сражаясь на ринге, то певицу которая, улыбаясь, поёт и танцует. Хотя хронологически эти сцены никак не относятся друг к другу, т.е. они происходят как бы одновременно. Монтаж клипа, выполненный в постмодернистском стиле, дает возможность увидеть прекрасную сторону грубых чувств, без прямого объяснения и поиска смысла. Публика, которую мы слышали в начале в раздевалке, в течение клипа не видна вокруг ринга. Вместо неё мы замечаем большую декорацию в виде туч, служащую задним планом.
Возможно, ориентируясь на текст песни, некоторые критики восприняли этот клип как метафору боя, в котором певица противостоит им. С этой точки зрения визуальный ряд может быть переработкой некоторых строчек из песни:

Qu’une sauvage née
Vaut bien d’être estimée
Après tout elle fait souvent la nique
Aux “trop bien” cultivées, et toc!

Pour plaire aux jaloux
Il faut être ignorée

Чтобы угодить завистникам
Надо быть незаметной

Это отношение к их профессии в реальности, которое испытывают на себе Лоран Бутонна и его муза в повседневной жизни. И режиссёр идёт на всё, чтобы максимально точно передать это, например, при подборе актёров. Он пригласит настоящего боксёра-югослава, бойца в лёгком весе и французского профессионального арбитра Жерара Бутоне. Уже одно это наглядно показывает, что им пришлось пережить, и это известно только им двоим. Впрочем, «Je t'aime mélancolie» хотя и поднимает некоторые темы, но никаких деталей из реальной жизни не упоминает. Там, где «Plus grandir» открыто говорит об упадке физических сил, «Libertine» – о сексуальной раскрепощённости, а «A quoi je sers» – о самоубийстве, этот клип также упоминает некоторые сюжеты. Прежде всего, мы думаем о поединке между мужчиной и женщиной, уже показанном не раз, в «Libertine» и «Sans logique». Но на первый план здесь выдвигается образ ринга, где равенство, как и в жизни, редко соблюдено. Наряд Милен Фармер, использованный для сцен с хореографией (кожаный корсет, украшенный металлом, соединенный с поясом для подвязок) заставляет задуматься о садомазохистском подтексте, подчеркивающем разобщённость, отчуждённость мужчины и женщины на сценическом пространстве (ринге). Заставленные силой с точки зрения публики, они пришли на этот ринг, чтобы причинять себе физическую боль с согласия другого. Только эти намёки и «зацепки» почти не имеют близкого отношения к тексту песни, даже обобщённо. Наиболее последовательно здесь просматривается именно названая выше гипербола на критику. И главное её достоинство – связность. Боксёрский поединок – это представление, а публика, которую мы слышим, но не видим – это «предпочтения и вкус зрителей» для критиков. Мужчина на ринге, символизирующий критику в широком смысле этого слова, проигрывает бой, и фраза, заглавная фраза текста песни, многократно повторённая как лейтмотив – «Я люблю тебя, грусть», звучит как ответ всем тем, кто упрекал пару Бутонна – Фармер в негативном образе мыслей и взгляде на жизнь. После символического отступления критики она оказывается опять наедине с собой, более одинокая чем, когда-либо, предоставленная самой себе и отрезанная от внешнего взгляда, перед публикой, которая теперь замолчала и перед которой она должна будет рано или поздно дать новый бой, чтобы развлекать её. Ледяное молчание, которое завершает клип, позволяет сделать вывод о том, что победитель получил то, что он хотел: освобождённая от «завистников», она сейчас наконец «проигнорирована», оставлена в покое (о чем и поёт в песне). Враг повержен, но она не освобождена: она по-прежнему заключена внутри сцены-ринга, она подавлена лучами этих прожекторов, которые показыват больше, чем ей хотелось бы.




Примечания

[1] - Инцидент произошёл 14 ноября 1991 года. Убийцей был Лоран Берже из Нанси. Принято считать, что именно по этой причине в своё время вместо «Pas de doute» последним синглом (и, соответственно, клипом) с третьего номерного альбома Милен стала песня «Beyond my control». Как пишет Сент-Марк, выбор в пользу «BMC» был сделан по иным причинам. Клип «Pas de doute» действительно изначально был предусмотрен как «Libertine III». Но это, конечно, потребовало бы больше средств и времени, а Лорану Бутонна не терпелось поскорее приступить к непосредственной работе над «Giorgino». А «BMC» же был снят, напомним, за два дня. Возможно, что побочным эффектом инцидента с расстрелом сотрудника «Полидора», следует считать как раз тот факт, что съёмки «JTAM» происходили в Лос-Анджелесе, куда уехала Милен, и куда пришлось поехать Лорану. Кто знает, снимай Лоран этот клип во Франции, возможно, он бы имел другой замысел и выглядел бы по-другому… Тем более, что в условиях Лос-Анджелеса имела место импровизация и игра в минимализм.

[2] - Горы на границе Франции и Швейцарии.

[3] Финальная сцена «Desenchantee» очень напоминает эпизод романа Дж. Оруэлла «Скотный двор» («Animal farm») когда животные освобождаются от власти людей и получают долгожданную свободу. После эйфории к ним внезапно пришло осознание того, что они не знают, что им делать с этой свободой. Так и в клипе Бутонна, дети бегущие по заснеженной равнине вдруг внезапно останавливаются от осознания того, что теперь они должны отвечать за себя сами.

[4] - Первый канал французского телевидения

[5] - Conseil Superieur de l`Audiovisuel (Высший аудиовизуальный совет) – государственный орган во Франции, фактически осуществляющий цензуру теле- и радиопрограмм. Его решения обязательны к исполнению всеми национальными теле- и радиоканалами.

(с) Jodel Saint-Marc
Предисловие, перевод и примечания - Kaspar Hauser (июль-август 2007)
__________________
О ночь! Величья ночь! О ночь светлее дня!
О ночь! О свет! И свет, превосходящий солнце!
О ночь! В кругу времен такая ночь одна!
О ночь! Во всей красе в ней чудо распахнется!
Губка Боб вне форума   Ответить с цитированием
4 благодарности от:
garçon (11.05.2015), M'effondre (25.02.2011), Psiholog (08.01.2020), Глеб (01.08.2011)

Старый 03.01.2008, 13:24   #2
Je t'aime mélancolie
 
Аватар для TrollGirl
 
Регистрация: 21.10.2007
Адрес: Саратов
Сообщений: 1,689
Сказал(а) спасибо: 49
Поблагодарили 49 раз(а) в 32 сообщениях
Отправить сообщение для TrollGirl с помощью ICQ
По умолчанию Клип «Je t'aime melancolie»: поиск новых рубежей в творчестве

Хм... а мне казалось, бегущие дети останавливаются по той причине, что бегут, извините, через реку замой, а река, извините, не совсем замерзла...)))
TrollGirl вне форума   Ответить с цитированием

Старый 05.01.2008, 04:44   #3
Beyond my control
 
Регистрация: 03.03.2006
Сообщений: 1,703
Сказал(а) спасибо: 0
Поблагодарили 5 раз(а) в 3 сообщениях
Отправить сообщение для Amelie с помощью ICQ
По умолчанию Клип «Je t'aime melancolie»: поиск новых рубежей в творчестве

Цитата:
Хм... а мне казалось, бегущие дети останавливаются по той причине, что бегут, извините, через реку замой, а река, извините, не совсем замерзла...)))
ахахахаха!!!!!!!!!!!!
Amelie вне форума   Ответить с цитированием

Старый 25.02.2011, 08:24   #4
Libertine
 
Аватар для mylenizme
 
Регистрация: 18.12.2010
Адрес: г.Белово, Кемеровская область
Сообщений: 577
Сказал(а) спасибо: 359
Поблагодарили 191 раз(а) в 145 сообщениях
По умолчанию

Цитата:
Сообщение от Губка Боб Посмотреть сообщение
следует считать как раз тот факт, что съёмки «JTAM» происходили в Лос-Анджелесе
А я кое-где слышал, что во Франции в студиях Set a Stains. И вот кому теперь верить???
А тем более странно, что нашелся единственный видеоклип из Music Videos I, который снимали в США... Я думал, что на нем только клипы, снятые в европейских странах
__________________
А я улыбаюсь, живу и не старюсь=)))
mylenizme вне форума   Ответить с цитированием

Старый 08.01.2020, 19:56   #5
Киноман года 2010
 
Аватар для Psiholog
 
Регистрация: 28.12.2009
Адрес: Где-то далеко
Сообщений: 10,123
Сказал(а) спасибо: 2,279
Поблагодарили 1,264 раз(а) в 899 сообщениях
По умолчанию

Цитата:
Сообщение от Губка Боб Посмотреть сообщение
Что ещё мог сделать Лоран в следующем году, чтобы тот не оказался заурядным в его карьере? Этот момент очень хорошо подходил для заключительного аккорда, последней точки в созданном Лораном мире, тем более, что продолжать дальше было трудно (даже невозможно). Принимая всё это во внимание, «Je T’aime Melancolie» можно истолковать как начало осторожных проб: Лоран начал думать, чем он будет заниматься в период «после Милен».
Хорошо сказано!
__________________
Ты же читал? Читал, я учебники читаю в основном)
Psiholog вне форума   Ответить с цитированием

Старый 08.01.2020, 22:55   #6
Je t'aime mélancolie
 
Аватар для Evgeniya_
 
Регистрация: 16.10.2010
Адрес: Екатеринбург
Сообщений: 1,627
Сказал(а) спасибо: 1,188
Поблагодарили 812 раз(а) в 507 сообщениях
По умолчанию

Не знала, что pas de doute планировалась 4 синглом с клипом а-ля третья либертина. С этого альбома Другая хоть каждую песню синглом делай.
__________________
Evgeniya_ вне форума   Ответить с цитированием

Старый 08.01.2020, 22:59   #7
Киноман года 2010
 
Аватар для Psiholog
 
Регистрация: 28.12.2009
Адрес: Где-то далеко
Сообщений: 10,123
Сказал(а) спасибо: 2,279
Поблагодарили 1,264 раз(а) в 899 сообщениях
По умолчанию

Цитата:
Сообщение от Губка Боб Посмотреть сообщение
Клип «Pas de doute» действительно изначально был предусмотрен как «Libertine III».
Крайне плохо себе это представляю.
Je t'aime mélancolie - с одной стороны очень простой клип, он и выглядит как самый обыкновенный клип. Однако в нём есть стиль, и сюжет, и финал, и потом Милен в нём так эффектно дерётся.
__________________
Ты же читал? Читал, я учебники читаю в основном)
Psiholog вне форума   Ответить с цитированием

Ответ


Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)
 
Опции темы

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Текущее время: 17:27. Часовой пояс GMT +3.


Powered by vBulletin®
Copyright ©2000 - 2024, vBulletin Solutions, Inc. Перевод: zCarot