Нашли кстати, это интервью, и, действительно, Софи наговорила много лишнего...
А ссылочки нет?
Ну вот кстати да - я тоже об этом подумал. Что много чего говорила, что не нужно. Милен я так понимаю вообще не любит когда о ней много личного. Или абстрактно хвали или молчи
Ну вот кстати да - я тоже об этом подумал. Что много чего говорила, что не нужно. Милен я так понимаю вообще не любит когда о ней много личного. Или абстрактно хвали или молчи
Она была хореографом, танцовщицей и актрисой в клипах Милен, а также участвовала в ее грандиозном турне 1989. Отстраненная от участия в «Джорджино», она все еще связана с Милен. В первый раз она говорит.
- Как вы встретили Милен?
Она меня увидела на фестивале клипов в Жуан-ле-Пен в 1984 году, когда она пела «Maman a tort». Я поясничала, это ей понравилось, она взяла мой телефон, и мы начали работать вместе через два года. Меня нет в клипе Plus Grandir. Так как она знала, что я, в первую очередь, танцовщица и хореограф, она мне позвонила, чтобы поработать над телом, внешним видом и танцем, во время частных сеансов у нее дома. Следом за этим, Лоран Бутонна написал сценарий клипа «Libertine», и она мне предложила исполнить роль злодейки.
- Были ли вы удивлены ее подходом? До нее французские клипы были достаточно простецкими…
Я была удивлена не удивившись, потому что Лоран и она передавали очень личную вселенную, которую я любила. Я без ума от 18 века, от больших платьев, дуэлей, карет. С тех пор как я была совсем маленькой девочкой, единственная вещь, которая меня интересовала, это быть маркизой! (смех). Даже классический танец, когда я была балериной, нас ведет в эту немного мрачную вселенную, кладбища…Было интересно сделать это модным, это было прекрасно ассоциировано с песнями и каждая из трех съемок приносили счастье. Милен мне дала шанс играть персонажей немного противоположных моей личности. Я была совсем молодой, и я играла скорее 40-летних персонажей. В то время, я все еще не участвовала в короткометражках, она мне, таким образом, действительно помогла сделать первый шаг в карьере. Это немного спровоцировало свет на меня, потому что мы представляли собой сущность, принадлежащей нам обеим. Я была злом, она была добром, мы работали в противоположных направлениях.
- Сильно ли вами руководили?
Предлагая мне роль, Лорна знал, что я «делаю из мухи слона», что у меня экспрессионистская чрезмерность, почти бароническая, которая подходило тому, что он искал. Следовательно, он мне оставлял свободу для действия. Он часто снимал в два дубля. На третий, он говорил: «Я не останавливаю, делай то, что ты хочешь». Тогда я снимала парик, я неистовствовала…
- Как происходили съемки Тристаны в Веркуре?
Это была немного Белоснежка и Советы, атмосфера волшебных сказок, которые рассказывали о моих бретонских корнях. В самом начале был монолог, что было очень редко в клипах, и на русском, чтобы закрепить это все! Одна актриса пришла, чтобы мы отрепетировали. Я была полностью новичком, что противоположно Милен, которая немного изучала этот язык в школе. У меня есть фото, где мы скатываемся по снегу с ней, мы неузнаваемы в наших меховых шапках и наших очках…Они мне предложили присутствовать при монтаже, и это было очень жестко увидеть себя на экране. В момент, когда мы это проживали, мы не отдавали отчет какое это влияние может иметь. Я была обескуражена своими ведьминскими глазами, у меня был механизм, который поднимал ладони и руки, когда я бежала…При монтаже я была невероятно шокирована. И еще Лоран его смягчил! Я не думаю, что он сохранил отснятый материал.
- Видели ли вы себя в первом клипе?
Они были достаточно хитры. Например, когда я плюю кровью, они мне запретили смотреть на себя в зеркало. Меня очищали между двумя дублями, чтобы я ничего не видела. Я хорошо понимала, что я была немного чрезмерным женским персонажем, но когда я его увидела на экране, я была очень поражена. Сегодня, когда я случайно попадаю на повтор клипа, это меня смешит. Люди чаще узнают меня на улице, потому что спустя десять лет, я больше похожа на персонажа (смех).
- Сотрудничество с Милен и Лораном должно быть было тяжелым. Кто-то застенчивый бы не выдержал, рядом с горячностью ее менеджера Бертрана Ле Пажа... Чувствовали ли вы себя более сильной, чем другие девушки вашего возраста?
Танец – это дисциплина, которое не формирует неженок. Мы делаем то, что должны делать, мы не говорим о своем душевном состоянии. У меня никогда не было проблем с Милен и Лораном, не считая нескольких недомолвок… Бертран – это кто-то невероятный, он действительно был базой всего. А я, я не могла выйти из себя. Нужно было, чтобы я оставалась на своем месте. Я чувствовала, что Милен доверяла мне и что я могла положиться на нее в ответ. Она была невероятным интровертом, невероятным параноиком, она нуждалась в том, чтобы работать с персонажами, которые не были звездами, которые обладали хорошим характером. Я занималась формированием команд с которыми она бы хорошо взаимодействовала. К тому же, она продолжила работать со всеми людьми, которых я ей представила.
- Работали ли вы только с Милен в этот период?
Я никогда не могла делать только одну вещь, у меня слишком разные вкусы. Я танцевала с Вартан, Хулией Михенес, Полин Эстер…Я была хористкой для Лаланна, Гидони, Рено Ханстона (прим. Petit Homme)…это не то, что я хотела делать любой ценой, потому что я не известная певица, но я обожаю петь, это является дополнением ко всему остальному.
- После «Pourvu qu’elles soient douces», мы вас больше не видели в клипах, но вы занимаетесь хореографией в турне 1989 года…
Да, я занимала кастингом танцоров и танцовщиц для «Sans contrefaçon», и я участвовала в телевыступлениях до 1991 года. Тогда, я себе говорю, что я должна работать на себя, начать выступать в театре.
- Начиная с этого времени, какие приключения вам заполнились?
Я исполнила роль часов в Эмили Жоли, я снималась c Лотнером, с Пьером-Вильямом Гленном и в «Дурацкая история любви» режиссера Анри-Поля Коршья. В 1991 года я участвовала в постановке «Питер Пэн» в Казино де Пари в роли Тигровой Лилии. Я работала с Дэни Брийяном в клипе «J’aime la musique», с Галль и Бержер над «Papillon de nuit» и «Ça ne tient pas debout», cо Стефаном Ичером над «Hemmige». Если быть честной, я нахожу уровень сегодняшних клипов недостаточно хорошим, чем в 80-е года, даже если мне повезло работать с перфекционнистами. Сниматься одну неделю в Берси с Принцом для «U got the Look», Shelia E и со всеми ее музыкантами, это сильный опыт. Полдня съемок в студии в квартале Plaine Saint-Denis, это мне больше совсем неинтересно… В 1992 году я занималась хореографией для телевыступлений и шоу-кейсов Зази для передачи Sucré Salé, и в 1993 году, я работала в течении года на Canal + с Жозе Гарсиа и Антуаном де Коном в роли глупых женских персонажей.
- Вы встречаете тогда Жанну Мас…
Я работала над песней «Dors bien Margot», для возможного возвращения, которое закончилось провалом. Она была в курсе моего сотрудничества с Милен, но оставалась сдержанной на эту тему. Тогда как во время их знаменитых параллельных турне в 1989 году Милен чертыхалась «Опять она!» каждый раз, когда мы проходили перед афишей Жанны!
- Сожалеете ли вы, что не участвовал в приключении под названием «Джорджино»?
Сначала, у меня была роль. Я была исключена, когда они выбрали международный прокат. Это меня немного расстроило и я отстранилась. У меня сложилась впечатление, что Милен никогда не хотела этого понимать. Мы об этом немного говорили, но она не хотела понимать, что это было важно для меня. Когда я увидела фильм, я была немного разочарована. Образы были прекрасны, но фильм был слишком длинный…Лоран был более лаконичным в своих клипах, более эффективным. Он очень уверен в том, что хочет, он не делает непонятно что, непонятно как. Я полагаю, что он сделал то, что хотел. Он хотел фильм в стиле Дэвида Линча*, очень длинный с бескрайними пейзажами, маленькая повозка, которая едет на снегу в течении двух часов…
- Можно сравнить режиссеров клипов с постановщиками фильмов и театра?
В основном, режиссеры клипов не слишком руководят. Достаточно, кастинга, с вылизанной картинкой, и немного «модного дефиле». У постановщика в театре гораздо более сложная работа в управлении актерами, клип длится четыре минуты, пьеса длится полтора часа, следовательно работа совсем не одна и та же…Однако, есть действительно талантливые люди в сфере клипов, например Филипп Готье, который снял «Marcia Baila» для группы Les Rita Mitsouko. Я снималась в его клипе для Сушона и в «Au fur et à mesure» для Лиан Фоли. Люди как он могли бы попробовать более длинный формат. Как Лидия Калье, с которой я также сделала «Let Be Must The Queen» для Геш Патти, выпущенное Shoot Again. У нас есть чем поделится, потому что они были тоже танцовщицами, в предыдущем поколении.
- Какие у вас актуальные проекты?
Нэги позвонил мне, чтобы я появилась для художественного Ophelie Show, я работаю над музыкальными оформлениями вселенной фотографий Дуано, над песнями 50-60 годов.
- Вы поддерживаете связь с Милен?
Да, даже если мы не видимся часто, с тех пор как она открыла для себя Лос-Анжелес. В прошлом году, она мне позвонила, чтобы я танцевала с ней для серии ее новых спектаклей. Нужно было поехать репетировать два месяца в Нью-Йорк, в то время как у меня был контракт в Париже, я участвовала в бульварной пьесе, которую не хотела бросать. Она мне сказала: «Я оплачу тебе адвоката, мы подадим в суд!» (Смех). Я отказалась, но она это хорошо восприняла. Я постаралась сделать так, чтобы позитивное влияние продолжилось, посоветовав ей кое-кого. Она была недовольна своим американским хореографом. Один из ассистентов, который у меня был, когда я работала с Милен поехал с ней и он ей здорово помог. Он мне сказал: «Я создал множество движений, думая о тебе», но я не могла не сказать ему, что было немало проблем!
- Что вы думаете о ее новом образе?
Когда мы много виделись, она упоминала, как пример, путь Майкла Джексона и Мадонны. Ее цель приблизиться к этим людям. Следовательно, она нанимает соответствующих фотографов. Есть эстетические аспекты, которые я предпочитала раньше, и другие, которые мне очень нравятся сейчас. Футуристичные виды не слишком мне нравятся, но ей очень идет. Она работала над собой, она очень открылась; так это нормально, что она движется к другому типу фото, более откровенному… Она уже вначале была чувственной, но она обыгрывала двойственный образ, в то время как сейчас она лучше принимает свою женскую сторону.
- Отдаете ли вы себе отчет в том, что принимали участие в создании настолько сильного персонажа? Вы во всяком случае, та, которая научила танцевать Милен…
Я отдаю себе отчет в этом, сейчас, потому что люди продолжают мне об этом говорить. Вчера я даже подписала диск бармену; я нахожу это невероятным!
*Тут ошибка Софи или интервьюера, длинные фильмы снимал Дэвид Лин
08.07.2024, 11:09
