Анри Нё (Henry Neu)

[Fanrir]

https://www.innamoramento.net/mylene...-la-bible-2021 интервью Анри

[laraignee noire]

Fanrir, у них теперь интервью по подписке?
Мне только по логину открылось.
Извините, я в танке, а что это за библия такая?
Собсно, сабж.

Скрытый текст:

Référentiel La Bible
Mylène est à ce jour l'artiste la plus collectionnée en France. cet effet de collection a commencé surtout au début des années 90 avec l'arrivée au design d'Henry Neu, avec la création de multiples objets à l'image de l'artiste.

Bonjour Henry, comment êtes-vous arrivé dans cette aventure il y a 30 ans ?
Grâce à Isabelle Roche, à l'époque chef de projets chez Polydor. Je lui avais présenté quelques créations... J'ai travaillé durant un peu plus d'un an sur quelques albums et singles pour des artistes de la maison de disques, puis on m'a proposé de présenter l'artwork de l'album « L'autre... » et du single « Désenchantée ». J'ai travaillé d'arrache-pied trois semaines presque jour et nuit.
Au premier contact, ça a été magique. Et tout est allé très vite...

Quel est votre rôle dans la création des produits, sur quel type de produits travaillez-vous ?
Cela dépend des produits puis des années. À chaque fois c'est différent.
Au début, dans les années 90, je me rappelle être venu avec une pyramide en carton que j'avais créé, sur un coup de tête, dans laquelle j'avais installé ma proposition de pochette pour la promo utilitaire du titre « Je t'aime mélancolie » pour surprendre Mylène Farmer et Laurent Boutonnat. Ces derniers m'avaient remis quelques photos, et cela m'avait spontanément inspiré. Le même visage à l'envers répété 4 fois sur les côtes d'une pyramide, c'est mélancolique... Je m'étais dit qu'il serait plus agréable pour les médias de recevoir autre chose qu'une simple pochette. Mylène et Laurent ont tout de suite voulu lancer cet objet alors que la maison de disques trainait des pieds.
Donc je devais, avec l'équipe de fabrication de Polydor, notamment avec Claude Chabane, parti à la retraite aujourd'hui, suivre méticuleusement les étapes de la fabrication. Cela en terme de visuels, de matières du produit, et tout en restant dans des coûts acceptés.
Je devais constamment recevoir l'approbation ou prendre en compte les remarques de l'artiste.

Je faisais le lien entre l'artiste et la maison de disques.

Mon rôle consistait à proposer des créations, à finaliser l'objet de la maquette retenue selon les matières réalisables, à produire les fichiers d'exécution, puis à suivre les étapes de la photogravure et de l'impression... Comme l'objet promotionnel de « Je t'aime mélancolie » avait plu, j'ai voulu trouver des idées pour d'autres supports promotionnels. J'aimais surprendre, et pour beaucoup de projets.
J'allais chercher des échantillons de tissus au marché saint-pierre dans le 18ême à Paris. Et je trouvais boutons, plumes ou toutes autres choses dans des boutiques aux alentours. Ensuite, selon les sorties, l'artiste m'indiquait parfois ses idées.
Je me souviens aussi de l'objet collector pour la sortie du live « Avant que l'ombre... à Bercy ». J'avais fait ma proposition en créant une maquette grandeur nature en découpant du plastique et du carton avec un cutter. Ça avait immédiatement plu. Ensuite il fallait suivre la fabrication. L'objet final fabriqué devait être à l'image de ma maquette. Ces dernières années, c'est différent. Mon intervention est autre. Et tout va plus vite aussi... Également concernant les éditions limitées.
Depuis des années, l'entreprise Pozolli conçoit de beaux supports…

Avez-vous travaillé avec d'autres artistes ?
Oui, plusieurs. Mais ponctuellement. Artistes, écrivains aussi, producteurs, entre autres pour : Alizée, Marc Levy, Alain Lanty, Jacques Canetti, Jean Guidoni, Jean-Michel Boris, Viktor Lazlo, Les artistes du groupe Niagara, Vincent Niclo, Jean Marie Boursicot et pour d'autres que je n'ai pas rencontré en direct, comme : Claude François, Boris Vian, Hélène Ségara, Yasmina Reza, Patrick Dupond. Jérôme Savary, Michel Sardou, Muriel Robin, Patrick Sébastien, Coluche, Tom Novembre, Johnny Halliday et beaucoup d’autres...
Je n'oublierai jamais l'époque Alizée…

Le métier a-t-il changé depuis que vous avez commencé ?
Beaucoup. Comme la plupart des métiers. Dans les années 90, c'était le tout début de la révolution technologique. La majorité de la population ne connaissait pas encore Internet. Il y avait encore le Minitel.
Moi, c'était très artisanal. Lorsque je repense que je collais des lettres « letraset » une par une sur du Rhodoïd pour mettre en page des titres et/ou des textes. Le tout posé sur un tirage photo au format d'un 45 tours ou d'un 33 tours contrecollé sur un carton. Et ainsi, présenter différentes propositions, comme des tableaux, donc montrer des tirages de photos recadrées sur cartons ou des variantes de typos sur feuilles en plastique.
Parfois, dessiner, peindre du graphisme sur le plastique. Je laissais autour un cadre en carton blanc important pour que cela fasse l'effet d'un grand tableau... brûler un grand nombre de feuilles de papier format a pour trouver une belle forme pour faire la création d'un visuel du maxi « regrets ». Ensuite, photocopier les quelques exemplaires présentables en prêtant une grande attention pour que les bords des brûlures ne s'effritent pas. Ensuite faire scanner celui qui a séduit.
J'adorais ce côté artisanal. Mon atelier était dans le 9ème arrondissement de Paris, à côté des bureaux de l'artiste.
Je courrais voir Mylène et Laurent avec mes maquettes cachées sous un drap pour les présenter. Et ensuite, plusieurs fois, Laurent me faisait écouter un remix d'un titre qu'il venait de créer. Juste en face des bureaux et il mettait la musique à fond. La voiture tremblait.
Ensuite il me demandait ce que j'en pensais. Une belle attention. Un respect, un merci. Un génie... Quel honneur... Il y avait beaucoup de magie... Cela est à mille lieux de ce qui se fait aujourd'hui. Enfin de ce que j'en pense. Je me trompe peut-être. J’espère ! En tous les cas... avant... ça prenait beaucoup de temps. C'était électrique, la passion l'enthousiasme, la joie.
J'avais la sensation de participer à quelque chose d'unique et je me sentais être un privilégié d'avoir cette chance. Je me souviens y avoir passé des nuits. C'était les débuts de l'ordinateur. Puis lorsque les sociétés se sont équipées au fur et a mesure, nous étions fiers de pouvoir créer un logo avec le clavier et la souris, puis d'échanger des données gravées sur des disquettes qui ne pouvaient pas contenir beaucoup d'espace. Heureusement les disquettes Zip, Iomega permettaient d'échanger avec plus de poids.
Oui, il y avait de la magie…
Laurent m'avait demandé de m'occuper de la décoration d'une vitrine aux Champs-Élysées à Paris, au magasin Virgin mégastore, hélas disparu. L'emplacement était réservé pour la sortie de l'album « dance remixes ». D'habitude, ces vitrines étaient tristes. Il n'y avait pas de mises en scène. J'avais proposé 2 petites maquettes en volume.
Je voulais représenter la photo de la pochette en 3D.
Je me suis procuré une corde, j'ai fait un grand tirage de l'artiste grandeur nature pour le détourer et le contre-coller sur un carton épais et j'ai collé la corde derrière pour donner une simple illusion.
J'ai acheté des haltères, et d'autres éléments pour retrouver l'univers de la salle de sports. J'ai loué une camionnette, une échelle. Pour installer ma préparation très tôt le matin avant l'ouverture.
J’ai adoré encore ce côté artisanal…

Comment trouvez-vous vos inspirations pour créer un objet ?
Pour les objets des premières années, un indice, ou une photo. Ou un titre. Ou une suggestion de l'artiste me suffisait pour que des idées me viennent spontanément sans réfléchir. Comme si cela devait aller de soi. Parfois cela est fusionnel. Et j'étale avec passion mes idées.

Combien de temps mettez-vous en moyenne pour travailler sur un projet (single, merchandising ou album) ? Présentez-vous beaucoup de projets avant validation ?
Pour le merchandising, si c'est pour un spectacle, il y a un long travail en amont. Plusieurs mois. Je propose beaucoup de produits, de dessins, de logos, de visuels... Ainsi l'artiste a un vaste choix pour un single. On me laisse moins de temps que dans les années 90. Cela est ainsi pour tous les artistes pour lesquels j'ai travaillé ces dernières années. À l'époque, il y avait beaucoup plus de supports à sortir concernant un titre. Aujourd'hui, promos, singles. albums, supports pour le marketing, il faut être plus rapide. Les acteurs de la musique aimeraient que la réalisation des objets ou des albums physiques se fasse aussi vite que les créations sur Internet.

Quel est l'objet qui a demandé le plus de temps en terme de création ?
Pour la création, il y a les esquisses, les maquettes en volume. Ensuite il y a le prototype. Le temps passé, lors de ces phases de création, est très différent d'un objet à l'autre. De mémoire, les réalisations des objets dont des éditions limitées concernant l'album « Avant que l'ombre... » et ceux du live qui a suivi, ont pris beaucoup de temps.

À partir de quand vous êtes-vous rendu compte de l'impact de vos créations auprès des fans ? Collectionner Mylène Farmer est un luxe, savez-vous que vos créations se vendent et continuent de prendre de la valeur ?
Vous me posez vos questions pour que mes réponses entrent dans le cadre de votre Bible. J'espère qu'il y aura toute la collection ! Ces créations sont le fruit d'un arbre commun. En tous les cas, je me suis rendu compte de la forte envie des fans de l'artiste de vouloir créer à ma place ou d'espérer me remplacer. J'ai reçu beaucoup de créations... certaines réussies...
Oui, ça a été et c'est un honneur de travailler pour une des plus grandes artistes actuelles. si ça prend de la valeur, c'est que cette artiste-là est unique et éternelle. Sans doute la seule aujourd'hui.
Elle le serait de toute façon sans collection.

Quels sont les objets que vous aimez le plus ?
Beaucoup ! Pas dans un ordre et sans doute en en oubliant, et sans tous les énumérer, et sans tout raconter, il y a l'objet pour le disque de diamant « L'autre... ». J'aime le jeu de perspectives du plastique transparent entre les parois de la pyramide et du disque incliné.
Le blanc et la teinte métal pour l'inscription.
Il y a la pyramide promo « Je t'aime mélancolie ». La tête répétée à l'envers. On soulève le couvercle pour le retourner. Un ring ? On m'a demandé plus tard si je m'étais inspiré d'un coffret de chocolats d'une marque connue. J'ai été plus que surpris, je ne connaissais pas ce coffret. Mais je trouve ça drôle car le chocolat c'est bon lorsqu'on est d'une humeur mélancolique. Il y a la PLV silhouette « Anamorphosée ». La photo est magnifique. Puis le fer noir « XXL ». Nous sommes arrivés à avoir un beau métal, l'objet est lourd. Il y a le CD promo format vinyle silhouette « California ». J'adore l'idée de la voie de chemin de fer. Et le fait de devoir soulever la silhouette détourée de l'artiste pour prendre le CD. Le livre disque et le coffret collector « Live à Bercy ». Car je me suis amusé sur le visuel en y incrustant aussi des éléments pour jouer avec la matière en hologramme que j'avais trouvé par hasard. Il y a également le coffret collector « Innamoramento ». Parce qu'entre autres, l'artiste a passé beaucoup de temps avec moi pour finaliser la mise en page du carnet de voyage. Il a été créé avec passion, c'est à dire avec amour, envie, sincérité... On a mis beaucoup de temps.
J'aime aussi la découpe qui se soulève sur un des volets du digipack limité « Innamoramento ». Il y a l'objet « Innamoramento » la cage, ce qui est remis aux proches d'un artiste, ceux qui l'ont accompagnés, pour signifier de l'exploit pour un album. J'avais proposé l'idée de reproduire la cage qui est sur la couverture de l'album en vrai. Cet objet parfaitement interprété et fabriqué par le talentueux Laurent Thiébaud, mon meilleur ami, est un magnifique souvenir.
Il y a le promo velours « Je te rends ton amour ». Un de mes titres préférés. Cette fois encore, l'idée m'était venue spontanément, le CD en or découpé en croix avec un trou pour l'accrocher. Et présenté dans une pochette en velours rouge avec l'inscription en or. J'avais récupéré un morceau de ce tissus au marché saint-pierre pour que le fabricant puisse reprendre exactement la matière et la teinte. Puis le tout enfermé dans une enveloppe calque avec des inscriptions en rouge, une légère transparence pour deviner le rouge. Cela me semblait précieux. Le « plus » selon moi a été le cachet en cire rouge avec l'inscription « MF ». Le titre et la photo m'avaient inspiré. Il y a le coffret collector « Mylenium Tour », car j'aime le tracé noir de la porte imprimée sur ce tissu doré un peu froissé. Il y a aussi, pour un tas d'autres raisons, le CD promo « Pardonne-moi ». L'objet promo « Redonne-moi », le maxi 45 tours promo « L'amour n'est rien... », le coffret collector velours « Avant que l'ombre... », ainsi que le digipack en édition limitée car j'aime le déploiement des volets et l'enveloppe collée, le promo carton croix « Fuck them all ». L'objet promo « Q.I », le programme en forme de croix pour le spectacle « Avant que l'ombre.... à Bercy », le grand coffret collector pour le live « Avant que l'ombre... à Bercy », car pour l'affiche du spectacle, je me souviens d'avoir spontanément voulu allonger à l'infini la robe de l'artiste, que j'avais plongé dans le noir vers le bas. Tout dans le rouge sur un fond noir. Tout comme des gouttes d'eau tombant vers l'infini, toujours vers le bas. Puis il y a le coffret collector « Stade de France ». Le coffret collector « Bleu Noir ». Le t-shirt logo « Monkey me », et j'en oublie.

Vous êtes aussi à l'origine de la création des récompenses. Quelle est la récompense qui vous a demandé le plus de travail ? Et quelle est celle que vous préférez le plus ?
La pyramide « L'autre... » et l'objet en verre « Anamorphosée ». Mais je les aime toutes. Et je ne sais plus qu'elles sont celles qui m'ont demandées plus de temps. J'aime aussi « Dance Remixes » avec la petite corde. Et « Anamorphosée » avec le CD entre les pieds.

Un marché parallèle de faux CD promo, fausses récompenses existe depuis des années en copiant vos créations, qu'en pensez-vous ?
C'est interdit ! La société de management et la maison de disques doivent être averties lorsque cela est constaté.

Que pensez-vous du monde actuel de la musique ? Et des nouveaux artistes ? Comment voyez-vous le monde de la musique évoluer ?
J'ai mon avis. J'ai eu la chance d'avoir été protégé... Il est préférable de demander aux grands maitres !

En plus du design vous peignez ? pouvez nous en dire plus ?
Oui. J'aimais beaucoup peindre à l'huile. Et depuis quelques années je me lance dans des techniques numériques. J'aime le répétitif obsessionnel. Des morceaux. Des morceaux presque semblables mais qui se collent pour exister. J'aime ce qui s'encastre, se rencontre, se croise, les incrustations, l'espace, l'infini, les planètes, les gros plans, les morceaux, la complexité, les rouages, les interrogations...
J'ai fait une peinture avec un oeil répété en cascade, d'autres avec des visages, des sphères, des corps les uns contre les autres... c'est vital. Je dois sortir les choses de ma tête. Les peintures numériques sont exposées sur le site : « artmajeur.com/henryneu/ ».
Nous sommes en 2021, nous sommes encore confinés, masqués…
J'aimerais vivre l'infini...

Щас можт накатаю.

[laraignee noire]

Собсно, сабж. Русский. Что успела. Я набираю в перерывах и с недосыпа. На перечислении великих дел Анри сломалась. Попозже доделаю.

Скрытый текст:

Справочник Библия коллекционера

Милен на сегодняшний день главная по предметам коллекционирования певица по Франции. Это тяга к собирательству проявилась особенно в начале 90х, с приходом в дизайн Анри Нё, с выпуском множества вещей, связанных с артисткой.

Анри, здравствуйте. Как же занесло вас в это приключение 30 лет назад?
-Заслуга Изабель Рош, тогдашнего начальника над проектами Полидор. Я ей показал несколько вещичек... Я немногим больше года проработал над несколькими альбомами и синглами разных исполнителей фирмы, и потом мне предложили сделать оформление альбома L'autre и сингла Desenchantee. Я три недели работал кровь из носа, почти круглосуточно. И на первом же просмотре все было волшебно. И завертелось...

Какова ваша роль в изготовлении, над какими вещами вы работаете?
-Ну, зависит от вещей и от времен. Всякий раз разное. В начале, в 90х годах, помню я пришел с картонной пирамидой, сделал ее наобум, и сверху прицепил мой вариант обложки на игровое промо Je t'aime melancolie, чтоб удивить Милен с Лораном. Они мне выдали несколько фото, и на меня прям накатило вдохновение. Одно лицо, четырежды повторенное вверх тормашками по сторонам пирамиды, это меланхолично... Я себе сказал, что журналистам будет поприятней получить что-нибудь получше простенького конверта. Милен с Лораном сразу захотели пустить в производство, а фирма ставила палки в колеса. И мне пришлось вместе с производственным отделом, конкретно с Клодом Шабаном, он сейчас на пенсии, и тщательно отсмотреть процесс изготовления. Ну то есть, качество изображения, материалов, и все так, чтоб уложиться в обговоренный ценник. И при это постоянно получать одобрение артиста, или работать с замечаниями.


Я создавал связь между артистом и издающей его фирмой.

Моей задачей было предлагать решения, подгонять утвержденный макет к доступным материалам, составлять техкарту (Шишков, прости, не знаю, как перевести! - прим.пер.), контролировать этапы фотопечати и тиснения... Раз промо к Je t'aime melancolie понравилось, мне хотелось подобрать задумки для остальных промо. Мне нравится поражать, и сразу с нескольких сторон.

Я ходил подбирать образчики тканей в Марше-Сен-Пьер (шестиэтажный магазин тканей, самый большой в Европе - прим.пер.) в 18 округе. Подыскивал пуговицы, перья и всякие вещички в магазинчиках рядом. Потом, смотря по расписанию, артист мне иногда подбрасывал мыслишки.


Я еще помню коллекционку для концерта Avant que l'ombre... a Bercy. Я представил идею на макете в натуральную величину, из картона с пластиком, вырезанную макетным ножом. И им сразу понравилось. Потом надо было следить за производством. Конечный продукт должен был сходиться с моим макетом. Последние годы не так. У меня другая роль. И делается все быстрее... Ограниченных тиражей тоже касается. Сколько уже лет фирма Pozzolli делает прекрасные издания...

Вы работали с другими артистами?
-Да, и не с одним. Но спорадически. Певцы, писатели, продюсеры, как например: Ализе, Марк Леви, Ален Ланти, Жак Канетти, Жан Гидони, Жан Мишель Борис, Виктор Лазло, музыканты Ниагара, Венсан Никло, Жан Мари Бурсико, и еще с теми, кого лично не встречал, например, Клод Франсуа, Борис Виан, Элен Сегара, Ясмина Реза, Патрик Дюпон, Жером Савари, Мишель Сарду, Мюриэль Робен, Патрик Себастьен, Колюш, Том Новамбр, Джонни Халлидей и много кто еще... (забавно, что они написали фамилию Джонни так, как ее никогда не писали - правильно! - извините, переводчик не удержался))

В жизни не забуду пору Ализе.

Профессия изменилась с тех пор, как вы в нее пришли?
-Чрезвычайно. Как и многие. В 90х технореволюция только начиналась. Большая часть населения не слышала про интернет. У нас еще был Минитель.
Я руками очень много работал. Как подумаешь,что приходилось клеить переводные летрасетовские шрифты на ацетатный лист, чтоб сделать страницу с названиями или текстом. И все на фото на картоне по размеру пластинки, миньона или долгоиграющий. И так показывать разные варианты, как галерею, то есть по-разному обрезанные фото на картонках и разные шрифты на пластике.
Иногда рисовать, изображать графическое на пластике. И вокруг фото всегда оставляешь пространство, белый картон, чтоб смотрелось, как картина... Попережечь черти сколько листов метр с лишком на метр без лишку, чтоб подобрать красивый фрагмент для обложки макси Regrets. Все, что вышло прилично,зафотокопить, и с великой осторожностью, чтоб пожженые края не осыпались. Потом отсканировать тот, что зашёл.
Я вот эту вот работу руками обожал. Мастерская у меня была в 9 округе, недалеко от их конторы.
Я бегал к Милен с Лораном показывать макеты, замотав их в тряпку. А потом частенько Лоран мне включал ремикс, который делал. Прям перед конторой врубал на полную. Тачка качалась.
А потом спрашивал, как мне. Такое внимание.
Жест, благодарность. Гений... Какая честь... И столько волшебства... От того, что сейчас, до того, как до Луны. Ну, как я думаю-то. Может, ошибаюсь. Надеюсь! В любом случае... Раньше... Дело было небыстрое. Был огонь, одушевление, задор, радость.
Было чувство, что причастен к чему-то неповторимому и я чувствовал, какая удача мне выпала. Я целые ночи просиживал над работой. Первые компьютеры. А когда предприятия понемножку закупились оборудованием, мы гордились тем, что сделали логотип на клавиатуре с мышкой, и передали информацию на малоемкостных дискетах. Хорошо хоть зиповские и айомеговские дискеты больше брали.
Да, было волшебство...
Лоран меня попросил задекорировать витрину на Елисейских полях в Вержин-мегастор, теперь его уже нету. Это были витриноместа для альбома ремиксов. Обычно там тоскливое все такое. Никаких декораций. Я предложил два объемных макетика.
Я хотел поставить фото с обложки в 3D.
Купил трос, напечатал фото в рост, чтоб вырезать и наклеить на толстый картон, а сзади прицепил трос, такой простой обман зрения. Купил гантели и всякле такое,как в спортзале. Нанял буханку с лестницей, чтоб рано с утра все обустроить, до открытия. До сих пор люблю руками работать...

А чем вы вдохновляетесь, когда придумываете?
-Первые годы указаниями или фото, или названием. Или предложенного певцом хватало, чтоб сразу, без подготовки у меня вдруг сыпались идеи. Как будто оно само. Иногда все вместе. И я выкладываю свои мысли как на духу.

Сколько в среднем вы работаете над проектом, синглом, альбомом, мерчем? До утверждения выбор вариантов большой?
-Если мерч концертный, работа впереди большая. Несколько месяцев. Я подаю много всего, рисунки, логотипы, картинки... Так у артиста большой выбор для сингла. В 90 побольше на это было времени. И так со всеми, с кем я работал последнее время. Раньше изданий на одну запись было намного больше. А сейчас все издания, промо, синглы, альбомы, маркетинг требует побыстрее. Те, кто двигают музыку, хотят, чтоб вещи делались и диски печатались быстро, как в интернете.

Больше всего по времени изготавливается что?
-На изготовление нужны наброски, обьемные макеты. Потом прототип. Время на эти стадии очень разнится от одной вещи к другой. Сколько помнится, подготовка изданий Avant que l'ombre и последующего концертника заняла много времени.

Когда вы заметили, как фанаты реагируют на ваши произведения? Милен Фармер коллекционировать это роскошь, вы знаете, что сделанное вами хорошо продается и поднимается в цене?
-Вы мне такие вопросы задаете,чтоб ответы укладывались в вашу Библию. Надеюсь, там все будет! Эти плоды упали с одного дерева. Ну, я всяко знаю, как сильно хочется фанатам делать вместо меня, и как надеются меня заменить. Я получал много их проектов... Некоторые удачные...
Да, работать на одну из величайших артисток современности было,и остается почетным. Если в цене что и растет, то это потому, что артистка она неподражаемая и вечная. Одна такая теперь. И будет такой и без всяких коллекций.

А что из сделанного у вас любимое?
-Да много чего. Не по порядку, и позабыв чего, и всего не перечислив, и не пересказав, назову бриллиантовый диск L'autre. Мне нравятся прозрачные пересечения пластика между гранями пирамиды и диска.
Белый и метализированный в надписи
Промо - пирамида Je t'aime melancolie. Повторяющаяся голова вверх тормашками. Поднимаешь и крутишь, чтоб перевернуть. Основание - ринг? Меня потом спрашивали, не взял ли я идею у известной коробки шоколадных конфет. Я поразился донельзя, знать про них не знал. Но по-моему прикольно, шоколад кстати, когда настроение меланхолическое. Стойка-силуэт Анаморфозе. Фото шикарное. Железка XXL. Металл взяли а итоге качественный, тяжеленькая. Промо-диск формата пластинки с силуэтом для Калифорнии. Классная идея ходьбы по шпалам. И что фигурку нужно поднять,чтоб вытащить диск. Диджибук и коллекционка Live a Bercy. Я поигрался с обложкой, накидав голо-кусочков, попавшихся под руку. И коллекционка Иннамораменто. Потому что, кроме прочего, певица много просидела со мной над разработкой журнала путешествия. Его делали с жаром, с любовью, желанием, от души... Много времени потратили. И еще вырубка в диджипаке, на створке того же альбома. Потом еще клетка, сделанная для близких певицы, тех кто ей помогал, в честь выхода альбома. Я предложил сделать настоящую клетку, как на обложке. Эта вещица, превосходно сконструированная и изготовленная Лораном Тьебо, моим хорошим другом, сувенир прекрасный. Бархатный диск Je te rends ton amour. Одна из любимых песен. Спонтанно придумалось. Золотой диск крестом, с дыркой, чтоб вешать. И все в красном бархатном конверте с золотой надписью я взял ткань в Марше-Сен-Пьер, чтобы изготовитель имел точный образец фактуры и цвета. И все запаковано в калечный конверт с красными надписями, такой полупрозрачный, чтоб краснота виднелась. Мне казалось роскошно. И по мне, самая вишенка была сургучная печать с буквами « MF ».
Название со снимком навели на мысль. Коллекционка МТ., Мне нравится черная печать створок на жатой золотистой ткани. И еще за всякое, промо диск « Pardonne-moi ». Промо « Redonne-moi », промопластинка-макси « L'amour n'est rien... », коллекционка « Avant que l'ombre... », и диджипак-лимитка, мне нравится, как он раскладыватся и конвертик внутри, картонный крест « Fuck them all ». Промо « Q.I », программка крестом « Avant que l'ombre.... à Bercy », коллекционка « Avant que l'ombre... à Bercy »,
я помню, как вдруг захотелось протянуть до бесконечности платье певицы на афише, и я свел его во мрак книзу. Все красное на черном. Как капли летящие в бесконечность, всегда вниз. Коллекционка 2009г. Коллекционка Bleu noir, футболка Monkey me, не помню,что еще.

Изготовление наград тоже ваших рук дело. Над какой дольше всего работали? И какую больше любите?
-Пирамида L'autre и стекляшка Анаморфозе. Но я мх все люблю. А какие дольше делались,не знаю. Еще Ремиксы 1994г с канатиком и альбом 1995 с диском между ног.


Синхронная продажа подделок промо, наградных дисков вашего изготовления идет годами, что скажете?
-Подсудное дело! Нужно извещать менеджмент и издателя, когда такое встречаешь.

Что скажете про новую музыку и нынешних артистов? Куда, вам кажется, движется музыка?
-У меня свое мнение. И повезло, что я могу его не афишировать. Спросите рыбку покрупнее.


Вы кроме дизайна, еще и пишете? Раскажете об этом?
-Да. Очень люблю масло. Уже несколько дет работаю в цифре. Люблю невротические повторения. Частички. Частички практически неотличимые, но цепляющиеся друг к другу, чтобы жить. Люблю все, что встраивается, сталкивается, пересекается, вставки, пространства, бесконечность, планеты, крупные планы, частички, сложносочиненность, шестеренки, изыскания... Я написал глаз, идущий каскадом, еще лица, шары, тела друг на друге... Это жизненно. Нужно давать выход всему в голове. Цифру можно посмотреть на сайте « artmajeur.com/henryneu/ ».

На дворе 2021, маски, карантин...
-Я хотел бы жить бесконечность...

[Fanrir]

laraignee noire, интервью для авторизованных, да.
спасибо за перевод! интервью вроде для книги референселя.

[laraignee noire]

Fanrir, я почти. А чего, хоть книга хорошая? Я проспала как-то.

интервью для авторизованных

Дурь какая. Совсем с ума посходили. Тоже мне,эксклюзивите.

[MylenRouge]

Сообщение от laraignee noire

коллекционка Иннамораменто. Потому что, кроме прочего, певица много просидела со мной над разработкой журнала путешествия. Его делали с жаром, с любовью, желанием, от души... Много времени потратили.

Я такое выпускала? (с)

[far]

Да ладно вам ,нормальный чувак ,просто попал когда и куда надо…у него реально крутые кофры,промолюксы, сейчас о таком только мечтать ,что делает Милен и ее команда последние 8 лет чистая халтура кроме стула…я всегда подазревал что Милен лукавит что ничего не помнит.

[laraignee noire]

MylenRouge, и я хихикала на этом месте.

[Светлый]

А когда предприятия понемножку закупились оборудованием, мы гордились тем, что сделали логотип на клавиатуре с мышкой, и передали информацию на малоемкостных дискетах.

А после того, как мне завезли фотошоп и я постиг большие рамки с шрифтом сорок три, долго меня не держали

простите, не удержался

Меня до сих пор очаровывают его работы для Иннаморы и особенно Аванта. До середины нулевых он творил классные вещи, но потом его куда-то понесло

юпд
...а ведь текст от паучка точечно описывает нюансы работы Анри с Ло-Ло и Ми, приведённые в интервью ))) и как это было))

юпд2
... а ведь само интервью можно было снабдить иллюстративным материалом, мог бы и потрясти Анри свои архивы и принести фото тех же макетов и прототипов, о которых он как раз рассказал, наверняка оно есть, но нет. Вместо этого единственное, на что нам предлагается посмотреть, и то в конце ссылкой на сайт (лайк, подписка, колокольчик) – его современое художество