Клип
От эпохи либертинажа осталась неповторимая атмосфера светских салонов,освещенных свечами,многоликость,двусмыслие…
Из этой эпохи пришел к нам персонаж: рыжий,гермафродитный,он очаровывает нас своей беспокойной и чувственной натурой.Размахивающая пистолетом Либертина-это Милен Фармер.
Нужно сразу сказать,что ЛБ не изобрёл ничего нового,скорее он собрал всё воедино.Начиная Стенли Кубриком и заканчивая Ридли Скоттом.Либертина носит отпечаток «Барри Линдона» и «Дуэлянтов».
Начало клипа : очень спокойная обстановка, слышатся хорошо различимые звуки природы. Занимается заря. Синева неба просветляется, и несколько облаков появляются в ней, освещенные лучами восходящего солнца. Гладь озера спокойна, все неподвижно. Пелена тумана стелется над поверхностью воды, будто стремясь убежать от солнечного тепла начинающегося весеннего дня. Должно быть, установилась идеальная температура, достаточно теплая, достаточно свежая, чтобы роса осталась в траве.Трава шелестит под шагами двух людей, которые удаляются друг от друга. Мужчина и женщина. И какая женщина! Каждый ее шаг – это обратный отсчет перед «взрывом». Под видимым спокойствием скрывается пылающий огонь. Менее чем через минуту, раздастся выстрел, заржет лошадь, взлетит ворон, угаснет жизнь, родится звезда.
Вот она. В кругообразном движении камеры, в безукоризненной неуловимости, мы узнаем виновницу всего этого: Либертину. Молодая женщина, лет двадцати, из блестящего 18 века, которая размахивает своим пистолетом, как бокалом шампанского, чтобы выпить за жизнь. Она поворачивается к своему сопернику, затем застывает, заставляя камеру сделать то же. За ней - белый, непрозрачный свет, который, словно пальцами, направленными к деревьям, отмечает ту, которая запачкает чистое раннее утро. На некотором расстоянии за мужчиной ждут женщина, скорее всего – близкая ему, и два монаха – капуцина, свидетели этого дела чести, которое вот-вот завершится. Они ждут пока один из них выстрелит в другого. И в момент, когда лошадь с шумом вдыхает ноздрями, Либертина невозмутимо стреляет, в того, кто стоит перед ней. Старт дан, события следуют одно за другим, молодая женщина за одну секунду была затянута в водоворот более чем двадцатилетней карьеры.
Как только все случается, как только Либертина сбегает, как только другая женщина бросается на безжизненное тело своего возлюбленного, все вновь застывает на несколько секунд: остановка на изображении Либертины на коне и появление титров . Подлинный персонаж рождается после её победы над мужчиной. Только в этот момент мы обнаруживаем на экране то, что «Милен Фармер-Либертина».
Позднее в светских салонах начинается оргия. Много планов фиксирующих наш взгляд на персонажах, как будто режиссер поставил зрителя посреди гостей и управляет его взглядом. Здесь он хочет брутального распада, разрушающего рассветную свежесть первой сцены, чтобы показать позолоту и фальшивый блеск большого распутства. В боковой комнате Либертина очищается. Погруженная в ванную, погруженная в свои смертоносные грешные мечты, к ней присоединяются две голые девушки, предающиеся детским играм, которым далеко до невинных. В два хлопка хозяйка заведения останавливает игры, пока они (игры) не зашли далеко.Три грешницы приглашены присоединиться к остальным гостям в большом салоне, где, возможно, предадутся более взрослым забавам. Либертина всегда играет, в этот раз - в карты. Жизнь – игра, Либертина играет в нее без сдержанности и вот – вот выиграет новую партию. Записка, которую ей написал изящный маркиз, сидящий в другом конце комнаты, доходит до нее, происходит игра обжигающих взглядов, она приближается к нему и уводит на этаж, где, скрытые от чужих взглядов, они сыграют… лицом к лицу.
Как и начало клипа, следующая сцена любви переворачивает все законы жанра. Там, где мы ожидали показ самого акта, Лоран Бутонна помещает персонажей вдали от порока, в уединение новой обстановки. Для того чтобы усилить эту атмосферу отрыва, одиночества, он вставляет в звуковое сопровождение приглушенный вой волков, который усиливает торжественность момента. Однако, ничего революционного не показано (обнаженные женщины в клипах – ходячая монета в 1986, хотя Милен Фармер сделала это первой в собственном клипе, но здесь интересно обратить внимание на «пропагандистскую» сторону Бутонна, режиссер подает эту сцену, как событийный эпизод. Оживленность праздника предыдущей сцены исчезает и он снимает двух любовников со спины, во время долгой съемки в движении введения, когда они проникают в комнату. Либертина поворачивается, и вот нам показывается главное: раздевание - обнажение. Продолжение пройдет почти в тишине, выделив два тела, которые растягиваются на кровати и неизбежный поцелуй. Длинный наплыв (кино-термин) покажет нам Либертину совершенно голой, лежащей на спине, засыпающей. Записка смята в руке, медленно выскальзывает и, в конце концов, падает на пол.
Словно новый выстрел, все вновь оживляется : музыка, ритмы, цвета, движение. Салон вновь наполнен существами настолько же эксцентричными, насколько развращенными . Либертина появляется развязная более, чем когда-либо, с расстегнутым воротом. Умышленно провоцирующая. Это уже слишком для соперницы, женщины, горевавшей у изголовья дуэлянта. Она, взбешенная, медленно приближается к Либертине, которая на нее не обращает внимания. Тени проходят по их лицам, они располагаются в драматической манере, в съемке с низкой точки. Соперница окрикивает Либертину и после нескольких упреков, которые мы без труда можем себе представить, бросается на Либертину с жестокостью, которая застает врасплох все сборище.
Здесь Лоран Бутонна создаёт хрестоматийную сцену, которая останется на долгие годы в памяти зрителей. Драка между двумя молодыми женщинами будет показана зрелищно, грандиозно, даже слишком величественно и высокопарно. Камера располагается или совсем близко к дерущимся или в съемке с высокой точки . В кино крайне редко так снимают драку, режиссер задает здесь новый ритм. Результат довольно необычный: передача драки жестокая, не скупится на удары головой, пощечины, и разбитые бутылки. Два больших ребенка дерутся, таскают друг друга за волосы, ломают их игрушки. Либертина в первый раз кажется проигрывающей. Люди, собравшиеся вокруг них, пытаются вмешаться, но не делают этого. Они смотрят или с волнением (молодая женщина, которая кусает себе ногти) или невозмутимо (молодой человек, который спит на столе). Все, с деталями и постановкой, придает сцене барочный лиризм.
Когда соперница готовится добить последним ударом Либертину, входит спутник, который спасет ее. Парадоксально, но самые лирические моменты клипа не приукрашиваются оригинальными движениями камеры, они снимаются простой панорамной горизонтальной съемкой. Все помещается в движении в кадре. «Спаситель» Либертины, еще неряшливо одетый, снова спускается из комнаты, появляется в кадре справа .Он сдерживаем другими гостями, пытающимися его остановить, хватая за одежду. Он сопротивляется, упорно продвигается, в то время как другие персонажи бегут в том же, напрвлении, что и он, но в замедлении. В этих планах , все сводится к персонажу Либертины, к своего рода торнадо персонажей вокруг нее. Несколько секунд спустя, подобрав оглушенную Либертину, мужчина убегает из салона со своей любовницей, держа ее за руку. Они исчезают в глубине кадра, Здесь Лоран Бутонна вставляет кадр, которого не было в стори- борде(story- board, термин, последовательность рисунков для кадровки фильма) , тот где соперница в безумном бешенстве срывает парик. Софии Тельер, которая интерпретирует эту сорокалетнюю женщину, расскажет много лет спустя о том, что они много импровизировали с Лораном Бутонна.
Наконец, последний изумительный финальный эпизод, где Либертина со своим спутником падают с коня под мстительными пулями соперницы и крестьян,которых она наняла. Последний план длинный, показывает нам с помощью медленного эффекта съемки с движения наездом с высокой точки тела Либертины и ее спутника, залитые кровью в очень театральных позах. Их лошадь остается стоять, останется на несколько мгновений рядом с ними, довольно безразличная. Соперница выпрямляется, задирает нос. Молчаливая, она не перестает созерцать свою последнюю работу, тела тех, кто ей когда-то причинил боль. Либертина оставлена смерти. Она выигрывала в сражениях с ней. Но, к сожалению, не в войне. Либертина проиграла игру своей жизни. Ее противник более сильный. Ничто пока не может поставить это под вопрос. Пока...
__________________________________________________ ____________
Первеод: terra incognita