В абстрактном мире,изображающем детский мятеж по отношению к матери,всё подчиняется ритму и тексту песни.
Клип начинается с портрета Зигмунда Фрейда, как будто два артиста(ЛБ и МФ) призывают его на помощь чтобы понимать свойства человеческой души.
Форма клипа полностью опирается на характеристики,средства и язык,которые присущи Фрейду. Действительно,клип далёк от текста песни,но он помещает персонажей в очень подходящую обстановку.
В абстрактном мире дети проявляют своё недовольство по отношению к авторитарной,но невидимой матери.
Мы видим действие глазами старшей сестры(Милен),которая из мести побуждает этот маленький мир к протесту.
Несмотря на поспешность,с которой был снят клип и очень скромный бюджет(всего 5000 франков), легко узнаются заложенные основы,навязчивые идеи,основы будущей «вселенной»,которая с годами будет только расширяться.
Клип абсолютно не шокирует при первом просмотре.Никаких спецэффектов,скромный бюджет,отсутствие глубокого сюжета.
Только после нескольких просмотров «МаТ» открывается смысл;когда было увидено обезглавленное тело гл.героини,когда была установлена связь между конфликтными отношениями "мать-дочь" и образами Зигмунда Фрейда, наполняющими клип.
Лоран использует в сюжете элементы Эдипова комплекса. Он использует довольно жесткие сцены:людоедство,истерики,аутизм и некое понятие чувственности.Эта волнующая девушка в прозрачной ночной рубашке,вокруг которой снимается финал клипа-это Милен Фармер,взявшая псевдоним в честь актрисы 30-х годов Френсис Фармер, которая, также измученная насилием со стороны матери,пострадала от лоботомии.
Мы видим в клипе обезглавливание ребёнка собственной матерью,которая представлена равнодушной и авторитарной.
В интерпритации к собственной песне, Лоран использует в клипе помимо образа Фрейда,также портрет женщины,в которой мы угадываем
Лу Андреас Сaломе.
Милен говорила о ней: «Ницше,Фрейд,Рильке...Она была другом таких выдающихся людей.Что меня интересует в этой женщине,которая мало известна широкой публике,так это её жизнь, её постоянный поиск абсолюта»
Старшая сестра из клипа “Maman à tort” является и жертвой и лидером,она - представитель фратрии,с котрой дурно обращаются и дают пощечину рукой,на которой видим обручальное кольцо,это рука непонимающей матери. От начала и до конца Лоран пидерживается своих умозаключений, своей концепции: Милен в рыданиях,на коленях,она обезглавливается,затем предоставляется в качестве основного блюда своим братьям.Этот поток кадров подходит к концу: Милен Фармер (тогда еще брюнетка) волосы развеваютя на ветру,она слегка касается оголённых плеч, на которые она спускает края своей короткой полупрозрачной ночной рубашки.
Нужно сказать,что пока Лоран не эксперементировал, клип казался фальшиво упрощенным.На темном фоне происходит анализ повествовательной абстракции, сделанный из последовательности точных и статических планов, обобщает уже охотно запутанные слова песни в виде считалки.
Un maman a tort Раз: мама не права
Deux c'est beau l'amour Два: любовь прекрасна
Trois l'infirmière pleure Т ри: плачет медсестра
Quatre je l'aime Четыре: я ее люблю
Cinq maman a tort Пять: мама не права
Six c'est beau l'amour Шесть: любовь прекрасна
Sept à l'hôpital Семь: в больнице
Huit j'ai mal Восемь: мне плохо
История, о которой идёт речь в песне,сделана в виде аллегорических фраз. Каждая фраза выделена и пронумерована голосом и иногда субтитрованием. Во время каждой произнесенной фразы, образ, который возникает на экране, включает в подтексте клипа подражание аллегории, которая существует в изначальном тексте.
Оригинальня история девочки,которая,лишенная любви матери, влюблена в медсестру,не имеет ничего общего с визуальным финалом
Отказываясь от многочисленных повторов текста оригинала, Бутонна закладывает основание своей повествовательной системы, которой он руководствуется, путем превращения его будущих песен в образы . Он придерживается идеи систематической транспозиции текста, которая позволит ему большую свободу при переносе песни на экран. Он зачастую совершенно не обращает внимания на исходный текст и порядок событий о которых в нём рассказывается.
Чувственность, возвышенная и инфантильная, размеренная провокация, фанатичное жертвоприношение– все это особенности героини Фармер, и снимая этот клип в конце марта 1984 года, Лоран Бутонна даже не подозревал, что то, чему он помагает появится на свет – это настоящее золото.