Цитата:
Сообщение от Psiholog
Не знаю, чего ожидал Лоран, на дворе были 1990-е, тогда вообще смотрели совсем другое кино Гай Ричи, Дэнни Бойл, Тарантино - наконец.
|
Какие нафиг Гай Ричи и Тарантина в 1992-93 гг., когда завершились съёмки "Джорджино"? Про них тогда ещё никто даже не слышал. Тарантина выстрелил в аккурат в 1994 г., но это кино было весьма нетипичным для тех времён, я смотрел его в аккурат после выхода и прекрасно помню сие впечатление. Бойла также с гарантией во Франции 1992-93 гг. не знал абсолютно никто, а Гай Ричи выстрелил лишь в 1998-м.
Более того - Лоран снимал для французов, которые смотрели вовсе не американо-британщину, а своё кино. Люк Бессон и тот же Лоран были исключительно популярны. "Джоржино" снят полностью в духе клипов Лорана, которые пользовались огромным успехом во Франции.
Крайнее неприятие критиков вызвал факт съёмки фильма
на английском, это было откровенно провальное решение для французского проката.
Цитата:
|
Финал всем известен фильм провалился в прокате, не окупил затрат и так далее.
|
Авторский фильм с таким колоссальным бюджетом не имел никаких шансов окупиться. Самые успешные фильмы 1994 г. НЕ собрали во французском прокате сумм, способных окупить бюджет "Джорджино".
Добавлено через 2 минуты
Напомню, лидерами французского проката 1994 г. стали шедевральный "Леон" и "Криминальное чтиво" (единственный достойный фильм Тарантины).
Добавлено через 22 минуты
Что же до "Джорджино", то фильм создан, как и всё доанаморфозное творчество МФ-Бутонна, по лекалам романтической традиции XIX в. и в данном случае очевидно влияние творчества сестёр Бронте (большим поклонником которых был Лоран).
Здесь мы видим все элементы романтизма - Герой и толпа, конфликт между героем и окружающей его реальностью, которую он не принимает и отторгает, как уже говорилось, характерные для романтизма состояние внутреннего дискомфорта, душевные страдания и метания духа, ищущего и не находящего покоя, ведут к конфликту с реальностью, от которой романтический герой бежит. В романтической чувственности доминирует болезненная любовь к неразрешимости и двусмысленности, непреходящей безысходности, самолюбование в страданиях. Герой в конце как правило трагически погибает.
Здесь же характерное для романов 1830-х гг. наличие загадочного замка (дом Деграсов) и изолированного от остального мира мистического места, которое не отпускает героя (высокогорная деревня), полный загадок заколдованный лес, зловещие персонажи, как будто имеющие связь с потусторонним миром и т. д.
Катрин - персонаж сугубо разрушительный, совмещающий в себе детские черты и нечто дьявольское, что связывает героя с миром безумия и смертью. Обратите внимание - каждый раз как Катрин целует Джорджино у того начинается удушье и он начинает балансировать на грани смерти, но всё равно продолжает тянуться к ней, что в итоге приводит его к гибели.
По поводу сцены любви на болотах, не вижу в ней чего-то особо странного, вспыхнувшая страсть может застать в самом неожиданном месте (знаю о чём говорю
), тем более учитывая состояние Джио, который при смерти и едва цепляется за жизнь, а эта сцена прямо как последняя вспышка жизни.
Реакция Катрин предсказуема - будучи девственницей она неожиданно для себя испытала боли и дискомфорт и так отреагировала, собственно, там всё показано даже в деталях. При чём здесь "свидетельство виновности" Катрин в чём-либо?